Bien que nous ayons déjà abordé différentes signatures de temps dans d’autres tutoriels, nous aimerions aujourd’hui explorer une signature de temps souvent oubliée lorsqu’on pense à la musique populaire moderne.Alors que tout le monde a sûrement entendu ou même dansé sur la signature de temps 3/4, ce n’est pas l’une des plus courantes que vous entendrez dans la musique populaire d’aujourd’hui.
Cette signature de temps est le ¾ de temps.
Et, bien qu’il ne soit pas aussi couramment vu dans la musique populaire que son voisin, le 4/4, le mètre 3/4 a certainement joué un rôle rythmique important dans de nombreuses chansons populaires et genres musicaux, que vous le réalisiez ou non. En fait, le temps 3/4 a joué un rôle majeur dans la musique populaire au milieu du 20e siècle, même si son utilisation a ralenti dans les 20 premières décennies du nouveau siècle.
Mais, avant de nous lancer dans une liste des meilleures chansons à signature 3/4 temps de la musique populaire, assurons-nous que nous comprenons tous ce mètre sous-apprécié.
Alors, première chose, premièrement : qu’est-ce que le temps 3/4 ?
Une introduction au temps ¾
Si vous avez déjà dansé sur une valse, alors vous connaissez déjà la signature de temps 3/4. Les plus anciennes références à la valse remontent à environ 500 ans. Les couples étaient décrits comme dansant avec des tours rythmiques en « triple temps » sur la piste de danse. Cette danse à trois temps a évidemment perduré dans les salles de bal, mais elle a fini par trouver sa place dans la musique populaire. Et, parfois, dans certains des contextes musicaux les plus divers, notamment la country, la pop, la danse et même le métal.
Avant de nous pencher sur le 3/4, examinons le 4/4, une signature temporelle que tout le monde connaît et avec laquelle on est à l’aise.
Evidemment, le 4/4 est la signature temporelle la plus courante de la musique occidentale. Presque toute la musique moderne, qu’il s’agisse de hip hop, de house, de pop, de country, de rock, de funk, de techno, de drum-and-bass ou de métal est en 4/4. C’est tellement courant qu’on l’appelle même « temps commun » ! En Common Time, une noire est égale à un temps. Chaque mesure contient quatre noires, vous avez donc quatre « temps ».
Vrai, les temps accentués peuvent varier assez fortement en 4/4. Peut-être qu’un rythme 4/4 accentue le « deux et le « quatre » comme ceci : Un, deux, trois, quatre / un, deux, trois, quatre. Ou, il peut même s’accentuer comme ceci sur le « trois » : Un, deux, trois, quatre… et ainsi de suite. Il existe d’autres variations, bien sûr, mais les temps forts ou les accents ne déterminent pas la signature temporelle. C’est seulement le nombre de notes (dans ce cas, quatre) que vous pouvez faire entrer dans une mesure qui déterminera sa signature temporelle déclarée.
Il est compréhensible que personne aujourd’hui n’ait besoin de compter jusqu’à quatre pour comprendre la pulsation du rythme 4/4. Ce rythme peut être entendu, ou peut-être plus important, « ressenti » dans presque toute la musique que nous entendons autour de nous. Alors, laissons le » temps commun » derrière nous et passons à une explication d’un peu moins de » temps commun » et explorons le temps ¾.
Pour commencer à comprendre le temps ¾, revenons à la valse. Voici un rafraîchissement :
Une valse est exécutée avec un compte interne qui pourrait aller comme ceci : Un, deux, trois. Un, deux, trois. Un, deux, trois, et ainsi de suite. Ce rythme compté est le 3/4 temps. Chaque mesure de ¾ de temps fait trois quarts de note, peu importe le nombre de façons dont on peut subdiviser cette signature temporelle. Clairement, ¾ temps a une sensation différente de 4/4, n’est-ce pas ?
Une chose que vous remarquerez, cependant, avec toutes les signatures temporelles, y compris ¾ temps, c’est comment le tempo peut largement changer la » sensation » du rythme. Pour être clair, la vitesse d’un morceau de musique (le tempo) est totalement indépendante de la signature temporelle. Mais, changer le tempo peut avoir des implications énormes sur la façon dont une signature temporelle est ressentie.
En parcourant la liste des ¾ des chansons ci-dessous, remarquez comment le tempo dicte la façon dont nous percevons la musique. Le simple fait d’accélérer ou de réduire le tempo d’une chanson peut avoir des effets dramatiques et dictera probablement le type de genre musical dans lequel une œuvre s’inscrira. Les tempos plus rapides créent plus d’énergie tandis que baisser le tempo créera plus d’espace et même de l’humeur.
Chansons en ¾
Alors que vous écoutez nos meilleurs choix de musique en ¾, essayez de taper le rythme ¾. Rappelez-vous juste le compte de « Un, deux, trois. Un, deux, trois », même si beaucoup de ces airs n’auront pas du tout l’air de valser.
Mais, avec toutes les signatures temporelles, une fois que vous avez dépassé le comptage, il est essentiel que vous ressentiez également la signature temporelle. Une grande partie de ce qui donne à ¾ son sentiment « différent » réside dans le fait qu’il utilise un nombre impair de battements, peu importe comment ils sont accentués ou comment le tempo peut varier.
Bien que moins courante aujourd’hui, la signature temporelle ¾ était un élément de base de nombreux hits pop dans les années 50 et 60. Les charts pop sont pleins de ¾, de tubes inspirés de la valse, souvent sans batterie ou même sans accompagnement d’un orchestre complet.
Donc, plongez dans notre liste des meilleures chansons ¾ et sentez le rythme. Nous allons procéder par ordre historique pour suivre son évolution.
Années 1950
Regardez en haut et en bas des charts des années 1950 et vous verrez d’innombrables airs employant le 3/4. En particulier si vous regardez le début des années 50. Voici trois choix, bien que nous aurions pu sélectionner un certain nombre d’autres chansons. Ce que vous remarquerez clairement dans ces exemples, c’est qu’ils conservent tous cette impression de valse traditionnelle à 3/4. Il faudra attendre plusieurs années pour que le mètre 3/4 commence à prendre des sentiments plus variés.
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- Patti Page – « The Tennessee Waltz » (1950). Pour autant que l’on puisse dire, il n’y a pas un tambour en place dans cet air. Mais, c’est incontestablement un air à 3/4 très traditionnel.
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- Patti Page – « Mockingbird Hill » (1951). Une autre de Patti Page. Et, cette fois-ci, vous commencez à entendre une batterie qui verrouille ce groove à 3/4.
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- Doris Day – « Que Sera, Sera » (1956). Tout le monde connaît cet air. Et, ces tambours (joués avec des pinceaux) sont aussi clairs que le jour maintenant. Cela ressemble beaucoup à certaines des boucles de pinceaux sur Pure Country IV.
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- Elvis Presley – « Are You Lonesome Tonight ? » (enregistré par The King en 1960)
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- Jackie De Shannon – « What the World Needs Now » (1965)
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- Bob Dylan – « The Times They Are A-Changin' » (1964)
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- Julie Andrews – « My Favorite Things » (1965)
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- Les Beatles « We Can Work it Out ». Beatles « We Can Work it Out » Écoutez pour la ¾ fois dans les ponts de la chanson (1966)
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- Jimi Hendrix – « Manic Depression » (1967) (enfin, on va commencer à entendre des batteries déchirantes dans ces chansons !)
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- Noir Sabbath – « Behind The Wall Of Sleep » (1970) Les ¾ sont dans l’intro, jusqu’au riff du couplet principal qui passe en 4/4.
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- Engelbert Humperdinck – « The Last Waltz » (1967)
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- Paul Simon – « Still Crazy After All These Years » (1975). 3/4 ou 6/8 ? Faut-il débattre de cette question ?
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- Wings – « Mull of Kyntyre » (1977)
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- Elvis Costello – « New Amsterdam » (1980)
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- Golden Brown – « The Stranglers » (1981)
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- Metallica – « One » (1988) La chanson a 4/4, 3/4 (couplets) et un peu de 2/4 jeté là pour faire bonne mesure.
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- Gang Starr – « Stay Tuned » (1992)
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- Björk – « It’s Oh So Quiet » (reprise par Björk en 1995)
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- Je dessine lentement – « Hesitation Waltz » (2011)
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- Kelly Clarkson – « Breakaway » (2004)
1960s
Les années 60 ont continué à utiliser le temps 3/4 dans de nombreuses chansons populaires. Et, alors que la décennie a commencé de manière assez traditionnelle avec le sentiment de 3/4 que l’on trouve sur la reprise d’Elvis de « Are You Lonesome Tonight ? », regardez où la décennie se termine : avec l’utilisation hallucinante et implacable du mètre 3/4 par Hendrix dans « Manic Depression ». En l’espace de sept ans, vous pouvez voir combien de choses ont changé si rapidement.
1970s
Années 80
Années 1990 et 2000
Pensées finales
Bien sûr, ¾ n’est qu’une des nombreuses signatures temporelles. Au-delà des ¾ et du 4/4, il y a le 2/4 (si vous avez déjà entendu une polka, vous avez entendu du 2/4) ainsi que des mètres peu communs comme le 5/4, le 7/4, le 94 et au-delà (si vous êtes un fan de prog-rock ou de Frank Zappa, vous avez sans doute entendu des signatures temporelles moins connues.
Et, au-delà de l’utilisation des quarts de note comme base rythmique, il existe de nombreux autres mètres comme le 5/8, le 7/8, le 9/8. Dans ces signatures temporelles, les croches sont considérées comme la structure de base de la mesure.
Et, si vous avez suivi notre liste des meilleures chansons en signature temporelle 3/4, vous remarquerez que souvent les signatures temporelles peuvent changer dans un morceau. Bien que la musique puisse ne pas être construite entièrement autour du mètre 3/4, de nombreuses chansons l’utilisent, en fait, pour aider à distinguer les changements mélodiques ou le mouvement structurel au sein d’une composition.
La signature temporelle est un élément essentiel de la musique.