Corset

Eugène Atget, boulevard de Strasbourg, Corsets, Paris, 1912

Pendant près de 500 ans, le principal moyen de soutien des femmes était le corset, avec des lacets et des haubans en baleine ou en métal. Les chercheurs ont trouvé des preuves de l’utilisation de corsets dans la civilisation minoenne du début de la Crète.:5

Le corset a subi de nombreux changements. À l’origine, à la fin du 16e siècle, il était connu sous le nom de « paire de corsets ». C’était un simple corsage, rigidifié par des os de roseau ou de baleine, qui pouvait être un sous-vêtement ou un vêtement extérieur. Un busc en bois, en corne, en fanon de baleine, en métal ou en ivoire renforçait encore le devant central. Au cours des XVIe et XVIIe siècles, les corps pouvaient être à laçage avant ou arrière. À la fin du XVIIe siècle, le terme anglais « pair of bodies » a été remplacé par le terme « stays », qui a été généralement utilisé au cours du XVIIIe siècle. Les baleines transformaient essentiellement la partie supérieure du torse en une forme de cône ou de cylindre. Au 17ème siècle, des languettes à la taille (appelées  » doigts « ) ont été ajoutées.

Les haubans ont évolué au 18ème siècle, au cours duquel les fanons de baleine ont été davantage utilisés, et un désossage accru a été utilisé dans le vêtement. La forme des baleines a également changé. Alors qu’ils étaient bas et larges à l’avant, ils pouvaient atteindre la partie supérieure de l’épaule à l’arrière. Les baleines peuvent être sans bretelles ou avec des bretelles. Les bretelles des baleines étaient généralement attachées à l’arrière et nouées à l’avant.

Le but des baleines du 18e siècle était de soutenir le buste et de lui conférer la forme conique à la mode, tout en tirant les épaules vers l’arrière. À cette époque, les œillets étaient renforcés par des points de couture et n’étaient pas placés en travers les uns des autres, mais en quinconce. Cela permettait de lacer les baleines en spirale. Une extrémité du lacet de l’étai était insérée dans l’œillet inférieur et nouée, et l’autre extrémité était enroulée dans les œillets de l’étai et serrée sur le dessus. Le laçage serré n’était pas l’objectif des haubans à cette époque. Il aurait été considéré comme très scandaleux et était extrêmement rare. Les femmes de tous les niveaux de la société portaient des haubans, des dames de la cour aux vendeuses de rue.

Pendant cette période, il existe des preuves d’une variante des haubans, appelés « sauts », qui étaient plus lâches que les haubans et avaient des manches attachées, comme une veste.:27

• Corset (haubans) pour femme vers 1730-1740. Armure unie en soie avec motif supplémentaire en trame flottante, raidie par des fanons ; Los Angeles County Museum of Art, M.63..24.5.

• Un corset tiré d’un magazine français de 1901. français de 1901

• Polaire était célèbre pour sa petite, taille corsetée, dont on disait parfois que la circonférence ne dépassait pas 41 cm (16 pouces)

• L’actrice Bianca Lyons montre les courbes féminines améliorées par les corsets, vers. 1902

• Une femme modélise un corset en 1898

• .

  Amanda Nielsen dans un corset

• Une publicité récompensée par un prixprimée pour R & G Corset Company tirée de la couverture arrière du Ladies’ Home Journal d’octobre 1898

• Groupe de cinq corsets : Fin du 19e et début du 20e siècle Fondation du folklore du Péloponnèse.

Les corsets étaient à l’origine des gilets matelassés, que les femmes françaises portaient comme alternative aux corsets rigides :29 Ils étaient uniquement en lin matelassé, lacés sur le devant et sans os. Ce vêtement était destiné à être porté lors d’occasions informelles, tandis que les haubans étaient portés pour les tenues de cour. Dans les années 1790, les haubans ont commencé à tomber en désuétude. Cela coïncide avec la Révolution française et l’adoption de styles vestimentaires néoclassiques. Ce sont les hommes, soi-disant :36 La mode a persisté jusque dans les années 1840, bien qu’après 1850, les hommes qui portaient des corsets prétendaient en avoir besoin pour des douleurs dorsales :39

Au début du 19e siècle, lorsque des soufflets ont été ajoutés pour donner de l’espace au buste, les haubans sont devenus des corsets. Ils se sont également allongés jusqu’à la hanche, et les pattes inférieures ont été remplacées par des goussets à la hanche et avaient moins d’os. Les bretelles disparurent dans les années 1840 pour les tenues normales.

Dans les années 1820, la mode changea à nouveau, la taille étant abaissée jusqu’à la position presque naturelle. C’était pour permettre plus d’ornementation sur le corsage, qui à son tour a vu le retour du corset dans la mode moderne. Les corsets ont commencé à être fabriqués avec un certain rembourrage, pour un effet d’amincissement de la taille, et plus d’os. Certaines femmes le fabriquaient elles-mêmes, tandis que d’autres l’achetaient. Le corset est l’un des premiers vêtements pour femmes fabriqués en série. Ils ont commencé à être plus fortement désossés dans les années 1840. En 1850, le désossage en acier est devenu populaire.

Avec l’arrivée des œillets métalliques, le laçage serré est devenu possible. La position des œillets a changé. Ils étaient situés en face l’un de l’autre à l’arrière. Le devant était fixé à l’aide d’une douille métallique. Les corsets sont le plus souvent blancs. Les corsets des années 1850-1860 étaient plus courts, en raison d’un changement de la silhouette de la mode féminine, avec l’apparition de la jupe à cerceaux ou crinoline. Après les années 1860, alors que la crinoline tombe en désuétude, le corset devient plus long, pour modeler l’abdomen, exposé par les nouvelles lignes du style princesse ou cuirasse.

En 1855, une femme nommée Frances Egbert avait des problèmes avec ses corsets, en raison des pièces d’acier avant qui se brisaient constamment sous l’effet de la tension. Par conséquent, son mari, Samuel Barnes, a conçu des « aciers renforcés » pour les corsets d’Egbert. Barnes a déposé un brevet pour cette invention 11 ans plus tard, et Egbert a perçu les redevances sur ce brevet pendant 15 ans après sa mort. À la suite de l’affaire Egbert v. Lippmann, la Cour suprême des États-Unis a considéré que le brevet de Barnes et d’Egbert était « public ».

Pour les réformateurs vestimentaires, principalement des hommes, de la fin du 19e siècle, les corsets étaient un mal moral dangereux, favorisant une vision promiscuité du corps féminin et une badinerie superficielle avec les caprices de la mode. Les risques pour la santé, tels que des organes internes endommagés ou réarrangés, l’infertilité et l’incapacité à accomplir des tâches « féminines », comme s’occuper des enfants ou faire le ménage, seraient causés par le corset, ce qui a été reconnu par les experts. Finalement, la critique du corset par les réformateurs s’est jointe à une foule de voix qui s’élevaient contre le laçage. Les médecins ont déconseillé à leurs patientes de le faire et les journalistes masculins ont écrit des articles condamnant la vanité et la frivolité des femmes qui sacrifiaient leur santé au nom de la mode. Bien que le laçage serré soit dangereux, il était assez rare et était considéré comme assez choquant par la majorité des femmes, en plus des hommes. Alors que pour beaucoup, le corsetage était accepté comme nécessaire pour la santé, le soutien et une posture droite de style militaire, les réformateurs vestimentaires, les hommes qui ressentaient le besoin d’avoir leur mot à dire sur les styles de sous-vêtements des femmes, et les prédicateurs scandalisés qui pensaient que tout ce qui concernait le corps féminin était un péché, considéraient le tightlacing, surtout au plus fort de l’ère de la moralité victorienne, comme un signe d’indécence morale.

Les femmes américaines actives dans les mouvements anti-esclavagistes et de tempérance, ayant l’expérience de l’art oratoire et de l’agitation politique, portaient des vêtements raisonnables qui ne limitaient pas leurs mouvements, même si les corsets faisaient partie de leur garde-robe. Alors que les partisans de la mode vestimentaire se contentaient de dire que les corsets permettaient de maintenir une « bonne silhouette » et constituaient une structure physique nécessaire à une société morale et bien ordonnée, les réformateurs vestimentaires soutenaient que la mode féminine n’était pas seulement nuisible physiquement, mais qu’elle était aussi « le résultat d’une conspiration masculine visant à asservir les femmes en les cultivant dans une psychologie d’esclave ». Ils croyaient qu’un changement de mode pouvait modifier la position des femmes dans la société, permettant une plus grande mobilité sociale, une indépendance vis-à-vis des hommes et du mariage, et la capacité de travailler pour un salaire, ainsi que le mouvement physique et le confort.

En 1873, Elizabeth Stuart Phelps Ward a écrit :

Brûlez les corsets ! … Non, ne sauvez pas non plus les baleines, vous n’aurez plus jamais besoin de baleines. Faites un bûcher des aciers cruels qui ont régné en maîtres sur votre thorax et vos abdominaux pendant tant d’années et poussez un soupir de soulagement, car votre émancipation, je vous l’assure, à partir de cet instant, a commencé.

Malgré ces protestations, la mode et les sous-vêtements ne changent guère jusqu’en 1900. Au cours de la période édouardienne, le corset à devant droit (également connu sous le nom de corset à courbe en S) a été introduit. Ce corset était droit à l’avant, avec une courbe prononcée à l’arrière qui forçait le haut du corps vers l’avant et le derrière vers l’extérieur. Ce style a été porté de 1900 à 1908,:144 et a été conçu à l’origine comme un corset de santé, c’est-à-dire un type de corset fabriqué en laine et renforcé par des cordons, qui mettait en avant les prétendus avantages pour la santé du port de la laine à même la peau. Il était vendu comme une alternative au corset à armatures. Cependant, le corset à courbure en S est devenu le cadre de nombreuses modes ornées à la fin des années 1890 et dans les années 1900.

Le corset a atteint sa plus grande longueur au début du XXe siècle. Au début, le corset à longue ligne allait du buste jusqu’au haut de la cuisse. Il existait également un style de corset longiligne qui commençait sous le buste et nécessitait le port d’un soutien-gorge, un style censé compléter la nouvelle silhouette. Il s’agissait d’un style sans os, beaucoup plus proche d’une gaine moderne que du corset traditionnel. Le style longiligne a été abandonné pendant la Première Guerre mondiale.

Le corset est tombé en désuétude dans les années 1920 en Europe et en Amérique du Nord, remplacé par des gaines et des soutiens-gorge élastiques, mais a survécu en tant qu’article de costume. À l’origine un article de lingerie, le corset est devenu un vêtement de dessus populaire dans les sous-cultures fétichiste, BDSM et gothique. Dans la littérature fétichiste et BDSM, on insiste souvent beaucoup sur le laçage serré, et de nombreux fabricants de corsets répondent aux besoins du marché fétichiste.

En dehors de la communauté fétichiste, les reconstituteurs d’histoire vivante et les amateurs de costumes historiques portent encore des baleines et des corsets conformément à leur objectif d’origine, afin de donner la forme appropriée à la silhouette lors du port de modes historiques. Dans ce cas, le corset est un sous-vêtement plutôt qu’un vêtement de dessus. Des fabricants de corsets qualifiés sont disponibles pour faire des reproductions de formes historiques de corsets ou pour concevoir de nouveaux styles.

À la fin des années 1940 et au début des années 1950, il y a eu un bref renouveau du corset sous la forme d’un cintre parfois appelé « waspie ». Celui-ci était utilisé pour donner la silhouette en sablier telle que dictée par le « New Look » de Christian Dior. Cependant, l’utilisation du cintre est limitée à la haute couture, et la plupart des femmes continuent à utiliser des gaines. Les guêpières ont également été repoussées par les organisations de femmes aux États-Unis, ainsi que par les femmes membres du Parlement britannique, car la corsetterie avait été interdite dans le cadre du rationnement pendant la Seconde Guerre mondiale. Le renouveau a pris fin lorsque le New Look a cédé la place à une silhouette aux formes moins dramatiques.

En 1968, lors de la manifestation féministe Miss America, des manifestantes ont symboliquement jeté un certain nombre de produits féminins dans une « poubelle de la liberté ». Il s’agissait notamment de corsets, qui faisaient partie des articles que les manifestantes qualifiaient d' »instruments de torture féminine », et d’accoutrements qu’elles percevaient comme imposant la féminité.

Depuis la fin des années 1980, le corset a connu des renaissances périodiques, qui toutes sont généralement nées dans la haute couture et ont parfois ruisselé dans la mode grand public. L’utilisation du corset par la créatrice de mode Vivienne Westwood a contribué à la tendance du buste remontant qui a duré de la fin des années 1980 jusqu’aux années 1990. Ces renaissances se sont concentrées sur le corset en tant que vêtement de dessus plutôt qu’en tant que sous-vêtement. Le plus fort de ces renouvellements a été observé dans les collections de mode de l’automne 2001 et a coïncidé avec la sortie du film Moulin Rouge ! dans lequel les costumes comportaient de nombreux corsets caractéristiques de l’époque. Un autre mouvement de mode, qui a renouvelé l’intérêt pour le corset, est la culture steampunk qui utilise les formes de la mode de la fin de la période victorienne d’une nouvelle manière.