« Leave Me Alone » ressemble à une prise de conscience en temps réel du succès qui arrive trop vite : « Je cache mes plaques dans un placard, je ne peux pas l’expliquer/Ma femme, elle me dit qu’elle est fière et pense que je devrais les accrocher/Mais je les laisse par terre juste à côté de ma haine de soi ». Sur » My Stress « , il confesse : » Je n’aime pas mon travail comme je l’aimais » – qui peut comprendre ?
Il y a précieusement peu d’espace négatif sur cet album parfois vigoureux, parfois épuisant ; l’écouter, c’est un peu comme vivre à l’intérieur d’une caisse claire pendant le spectacle de mi-temps d’une fanfare.
C’est l’Eminem qui est en lui. Il a les rimes polysyllabiques vers le bas, et l’auto-lacération, aussi. Mais Eminem était un fantaisiste sauvage avant de devenir un solipsiste à plein temps ; NF ne se préoccupe apparemment que de sa propre vie intérieure.
Lorsqu’Eminem s’est effacé de l’ubiquité, l’espace qu’il a laissé dans la pop – où il a donné à la technique hip-hop de haut niveau sa plus grande plateforme – était bien plus grand que le trou qu’il a laissé dans le hip-hop, où même à son apogée, il a toujours été une bizarrerie de cas particulier avec peu d’héritiers clairs. Eminem reste un parent du gore burlesque des débuts d’Odd Future, et ses rimes hyperdenses sont fondatrices pour Logic et NF.
Dans les années 1990, ce type de rap – celui qui attire l’attention sur sa propre flamboyance – était prisé et récompensé. Mais à cette époque, il s’agit plutôt d’une curiosité, même si des partisans comme Chance et Kendrick Lamar y excellent. Rapper avec une telle force et une telle verve gymnique dans ce climat de psychédélisme et de mélodie ressemble à un choix éthique autant qu’à un choix artistique.