Avec n’importe quelle note comme point de départ, une certaine série d’intervalles produit une gamme majeure : pas entier, entier, moitié, entier, entier, moitié. En commençant par le do, on obtient le do-do-fa-sol-ba-c (gamme de do majeur). Il n’y a pas de dièses ou de bémols dans cette gamme, et l’armature de la clé de Do n’en contient pas non plus. Pour commencer sur n’importe quelle autre note, il faut qu’au moins une de ces notes soit modifiée (haussée ou baissée) afin de préserver le modèle de la gamme majeure. Ces notes élevées ou abaissées forment l’armature. Par exemple, si l’on commence le schéma sur Ré, on obtient Ré-E-F♯-G-A-B-C♯-D, et l’armature de Ré majeur comporte donc deux dièses – F♯ et C♯. Les signatures de clé indiquent que cela s’applique à la section de musique qui suit, montrant au lecteur dans quelle tonalité se trouve la musique, et rendant inutile l’application d’altérations aux notes individuelles.
Dans la notation musicale standard, l’ordre dans lequel les dièses ou les bémols apparaissent dans les signatures de clé est uniforme, suivant le cercle des quintes : F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯, et B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭. Les musiciens peuvent identifier la tonalité par le nombre de dièses ou de bémols indiqués, car ils apparaissent toujours dans le même ordre. Une signature de clé avec un dièse doit montrer le fa dièse, ce qui indique sol majeur ou mi mineur.
Il peut y avoir des exceptions à cela, en particulier dans la musique du 20e siècle, si un morceau utilise une gamme peu orthodoxe ou synthétique et une signature de clé inventée pour refléter cela. Celle-ci peut consister en des dièses ou des bémols qui ne sont pas dans l’ordre habituel, ou en des dièses combinés à des bémols (par exemple, F♯ et B♭). On trouve des signatures de clé de ce type dans la musique de Béla Bartók, par exemple.
Dans une partition, les instruments transpositeurs affichent une signature de clé différente pour refléter leur transposition, mais leur musique est dans la même clé de concert que les autres instruments. Les instruments à percussion à hauteur indéterminée n’afficheront pas de signature de tonalité, et les parties de timbales sont parfois écrites sans signature de tonalité (les premières parties de timbales étaient parfois notées avec le tambour aigu en » C » et le tambour grave une quarte plus bas en » G « , avec les hauteurs réelles indiquées au début de la musique, par exemple, » timbales en D-A « ). Dans la musique polytonale, où différentes parties sont en fait dans différentes tonalités sonnant ensemble, les instruments peuvent être notés dans différentes tonalités.
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Conventions de notationEdit
L’ordre dans lequel les dièses ou les bémols apparaissent dans les signatures de tonalité est illustré dans le diagramme du cercle de quintes. Commencer le schéma de la gamme majeure (pas entier, entier, demi, entier, entier, demi) sur C ne nécessite pas de dièses ou de bémols. En procédant dans le sens des aiguilles d’une montre dans le diagramme, on commence la gamme une quinte plus haut, sur G. En commençant sur G, il faut un dièse, F♯, pour former une gamme majeure. En commençant une autre quinte plus haut, sur D, il faut F♯ et C♯. Ce schéma se poursuit, en élevant le septième degré de la gamme de chaque clé successive. Lorsque les gammes sont notées en bémols, on peut le constater en éliminant un des bémols. C’est strictement une fonction de la notation – le septième degré de la gamme est toujours élevé d’un demi-ton par rapport à la tonalité précédente dans la séquence. En partant de C dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, on abaisse le quatrième degré de la gamme à chaque tonalité successive (en commençant sur F, il faut un B♭ pour former une gamme majeure). Chaque clé majeure a une clé mineure relative qui partage la même signature de clé. La mineure relative est toujours une tierce mineure plus basse que sa majeure relative.
Les signatures de clé avec sept bémols et sept dièses sont généralement notées dans leurs équivalents enharmoniques. C♯ majeur (sept dièses) s’écrit généralement D♭ majeur (cinq bémols) et C♭ majeur s’écrit généralement Si majeur.
Les signatures de touches peuvent être étendues par des doubles dièses et des doubles bémols, mais cela est extrêmement rare. La tonalité de G♯ majeur peut être exprimée avec un double dièse sur F (F
) et des dièses simples sur les six autres hauteurs. Comme pour les exemples de sept dièses et sept bémols, on peut utiliser à la place la clé enharmonique plus simple (A♭ est enharmoniquement équivalent avec seulement quatre bémols).
L’enclavement peut être modifié à tout moment dans un morceau en fournissant un nouvel enclavement. Si la nouvelle signature ne comporte pas de dièses ou de bémols, une signature de naturelles, comme indiqué, est utilisée pour annuler la signature précédente. Si un changement de signature se produit au début d’une nouvelle ligne sur la page, où une signature devrait normalement apparaître, la nouvelle signature est habituellement répétée à la fin de la ligne précédente pour rendre le changement plus visible.
Variantes des conventions standardEdit
Dans l’usage traditionnel, lorsque le changement de signature de clé passe des dièses aux bémols ou vice versa, l’ancienne signature de clé est annulée avec le nombre approprié de naturelles avant que la nouvelle ne soit insérée ; mais de nombreuses publications plus récentes (qu’il s’agisse de musique plus récente ou d’éditions plus récentes de musique plus ancienne) se passent des naturelles (sauf si la nouvelle signature de clé est en do majeur) et insèrent simplement la nouvelle signature.
De même, lorsqu’une signature comportant des bémols ou des dièses passe à une signature plus petite du même type, l’application stricte de la tradition ou de la convention exigerait que les naturelles soient d’abord utilisées pour annuler uniquement les bémols ou les dièses qui sont soustraits dans la nouvelle signature avant que la nouvelle signature elle-même ne soit écrite ; mais, là encore, l’usage plus moderne se dispense souvent de ces naturelles.
Lorsque la signature passe d’une signature plus petite à une signature plus grande du même type, la nouvelle signature est simplement écrite toute seule, dans les styles traditionnels et plus récents.
Il était autrefois habituel de faire précéder la nouvelle signature d’une double barre de mesure (à condition que le changement ait lieu entre deux mesures et non à l’intérieur d’une mesure), même si la structure de la musique ne l’exigeait pas pour marquer les sections à l’intérieur du mouvement ; mais plus récemment, il est devenu de plus en plus habituel d’utiliser une simple barre de mesure. La signature de courtoisie qui apparaît à la fin d’une ligne immédiatement avant un changement est généralement précédée d’une barre de mesure supplémentaire ; la ligne à la toute fin de la portée est omise dans ce cas.
Si à la fois des naturelles et une nouvelle signature de clé apparaissent lors d’un changement de signature de clé, il y a aussi plus récemment des variations sur l’endroit où une barre de mesure sera placée (dans le cas où le changement se produit entre les mesures). Par exemple, dans certaines partitions de Debussy, la barre de mesure est placée après les naturelles mais avant la nouvelle tonalité. Jusqu’à présent, il aurait été plus habituel de placer tous les symboles après la barre de mesure.
Le A♯ qui est la cinquième dièse dans les signatures de dièse peut parfois être noté sur la ligne supérieure de la portée de la basse, alors qu’on le trouve plus généralement dans l’espace le plus bas de cette portée. Un exemple de ceci peut être vu dans la partition complète des Pins de Rome d’Ottorino Respighi, dans la troisième section, « Pins du Janicule » (qui est en si majeur), dans les parties instrumentales de basse-clef.
Dans le cas des signatures de clé à sept bémols, le F♭ final peut occasionnellement être vu sur la deuxième ligne supérieure de la portée de basse, alors qu’il apparaîtrait plus habituellement sur l’espace en dessous de la portée. On peut en voir un exemple dans Iberia d’Isaac Albéniz : premier mouvement, « Evocación », qui est en A♭ mineur.
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