Como as câmaras continuam a evoluir e a impressionar, as suas mais recentes características jogam frequentemente com o mundo multimédia de ritmo acelerado. Para os fotógrafos de paisagens, a capacidade de minimizar ou eliminar o tempo necessário para imprimir uma imagem ou exibi-la online pode ter uma utilização limitada, e tende a ofuscar uma gama de funções nucleares da câmara que apelam ao nosso género de fotografia. A fotografia de paisagem pode ser indiscutivelmente uma das escolas mais lentas de produção de imagem. Como tal, não tem o mesmo subconjunto de requisitos que muitas outras categorias de fotografia. Variando desde as características mais básicas até algumas das tecnologias mais avançadas, este artigo esforça-se por destacar uma gama de especificações a procurar quando se compra uma nova máquina fotográfica com a intenção de fazer fotografias de paisagem.
“A fotografia de paisagem pode ser indiscutivelmente uma das escolas mais lentas de produção de imagens”
Câmaras digitais
Quando se procura uma câmara adequada para fotografia de paisagem, entram em jogo vários factores que podem não ser considerados quando se procura câmaras para outras aplicações. A velocidade não é uma característica tão importante como a qualidade da imagem, por exemplo, e o controlo da exposição é primordial entre a maioria das outras preocupações. Os sensores de alta resolução tendem a ser mais favorecidos devido ao imenso detalhe que podem obter, bem como aos maiores tamanhos de impressão tornados possíveis pelos ficheiros que produzem. Ao contrário do desporto, da vida selvagem, ou da fotografia de rua, a fotografia de paisagem tende a ser lenta e metódica; ISOs mais baixos, velocidades de obturação mais lentas, aberturas mais pequenas, e trabalho a partir de um tripé são essencialmente obrigatórios, enquanto que com outros géneros de fotografia, altas sensibilidades ISO, taxas rápidas de disparo contínuo, e sistemas rápidos de autofocus tendem a ser os elementos mais apreciados de um sistema de câmara. Isto não quer dizer que essas características devam ser ignoradas – são frequentemente bem-vindas – mas não são quase tão cruciais para o trabalho paisagístico como para as aplicações de disparo mais rápido. Menos quadros serão também gravados durante um dia de filmagem na selva de Yosemite versus a filmagem do Grande Prémio de Fórmula 1 de Montreal, pelo que o tamanho dos ficheiros, a capacidade tampão, e a velocidade dos cartões não representam uma limitação tão grande para o trabalho que se pode fazer.
Aqui está uma lista de tópicos e funções de câmara que deve considerar ao seleccionar uma câmara para fotografar paisagens.
Tamanho do sensor
Sem tentar iniciar um debate sobre os méritos de vários tamanhos de sensores, é bastante seguro dizer que no domínio da fotografia de paisagens, maior é melhor. Gama dinâmica, capacidade de trabalhar com uma variedade de lentes de grande ângulo, níveis de ruído mais baixos, e pura qualidade de imagem são todos benefícios dos sensores de maiores dimensões, enquanto que um maior alcance e um factor de forma mais compacta são os principais benefícios dos sensores mais pequenos e, como tal, não são extremamente benéficos para a fotografia de paisagens.
Resolução
Alto com o tamanho do sensor, os sensores de alta resolução são também favorecidos pelos fotógrafos de paisagens devido à sua capacidade de decifrar detalhes finos de forma mais clara e produzir ficheiros de imagem que aguentam melhor até tamanhos de impressão maiores. Os principais inconvenientes de um sensor de alta resolução são uma gama ISO tipicamente utilizável mais baixa, que não afecta verdadeiramente os fotógrafos que trabalham a partir de um tripé, e tamanhos de ficheiro maiores que atrasam o fluxo de trabalho global, o que também não é mau quando se tem em conta o ritmo considerado da fotografia de paisagem.
Filtros ópticos passa-baixo e anti-aliasing
Um efeito secundário benéfico dos sensores de maior resolução, e daqueles com estruturas fotodiódicas mais densas, é a capacidade de remover o filtro óptico convencional passa-baixo ou anti-aliasing da construção do sensor. Muitas câmaras removem completamente este filtro, e outras introduzem um filtro secundário ou tecnologia para negar o efeito – de qualquer modo, esta omissão leva a imagens mais nítidas à custa de potenciais problemas com o moir. Felizmente, os casos em que o moir pode ocorrer raramente são vistos na natureza.
Estabilização de imagem
Vista tanto nos corpos das câmaras como nas lentes, a estabilização de imagem é uma característica raramente utilizada para fotografar paisagens devido à omnipresença de tripés, em muitos casos. Contudo, para os tempos em que o disparo manual é uma necessidade ou preferência, a estabilização da imagem pode ser benéfica, uma vez que permite trabalhar com velocidades de obturação mais lentas – e, subsequentemente, com aberturas mais pequenas para uma maior profundidade de campo.
Funções de espelhamento para cima e redução de vibração
Uma função frequentemente utilizada para melhor assegurar imagens nítidas quando se trabalha com longos tempos de exposição, uma configuração de espelhamento é uma necessidade para o disparo em paisagens. Além disso, muitas câmaras incorporam agora mecanismos electrónicos de cortina frontal ou outras tecnologias de redução de vibração para diminuir o choque do obturador para resultados mais nítidos.
Sensibilidade ISO
Converso até ao fim da gama de sensibilidade que a maioria das pessoas olha quando a câmara compra, para fotografar paisagens um valor ISO mínimo baixo pode ser uma bênção para fotografar em condições exteriores brilhantes com valores de abertura mais pequenos sem ter de recorrer a filtros de densidade neutra. Embora tipicamente não seja uma especificação de make-or-break numa câmara, as sensibilidades de ISO 100 ou inferior podem certamente ajudar o processo de um fotógrafo de paisagens.
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Medição e Controlo de Exposição
Provavelmente uma das especificações mais negligenciadas quando se fazem compras para máquinas fotográficas, um medidor de exposição preciso e sofisticado é crítico quando se trata de fotografia de paisagem. Para além de utilizar um medidor auxiliar de luz, que é a escolha mais preferida, a maioria dos medidores in-camera são bastante competentes no cálculo de definições de exposição utilizando informação de cor, para além da luminância. Embora não tenham ocorrido demasiados avanços nos últimos anos, algumas coisas a valorizar no que diz respeito ao controlo da exposição são a capacidade de medição pontual, a baixa sensibilidade à luz para valores de exposição negativos, e uma vasta gama de valores de compensação de exposição, se for o tipo de fotógrafo que prefere trabalhar em modos prioritários de abertura ou velocidade de obturação.
Recommended Digital Cameras for Landscape Photography
Tendo em conta os tópicos acima referidos, existe um número de câmaras que idealmente preenchem a factura. Isto não quer dizer que uma ou todas as câmaras possam ser utilizadas para fotografar paisagens, mas o que se segue representa uma mistura de características que as tornam verdadeiramente adequadas para um fluxo de trabalho lento e considerado, bem como oferecem a capacidade de produzir grandes impressões com imenso detalhe que é apropriado para exibir fotografias da natureza.
Não parecido com a maioria das DSLRs de formato médio, o Pentax 645Z está em casa fora de um estúdio devido ao seu design selado pelo tempo e ao factor de forma relativamente compacto, considerando o grande CMOS de 51,4MP 43,8 x 32,8mm alojado no interior. O desenho deste sensor omite um filtro anti-aliasing para um elevado grau de nitidez e é capaz de gravar ficheiros em bruto de 14 bits em formatos PEF ou DNG para flexibilidade pós-produção. O seu desenho físico incorpora um grande LCD de 3,2″ 1,04m de inclinação de pontos para fotografar a partir de ângulos baixos, e dois suportes separados de 1/4″-20 tripés são apresentados no corpo para maior estabilidade ao fotografar imagens verticais sobre um tripé.
Movendo-se para baixo em tamanho mas mantendo quase a mesma resolução é a Canon EOS 5DS R, que se distingue do seu irmão, o EOS 5DS, pelo seu cancelamento do efeito de filtro de baixa passagem para colher os benefícios da sua estrutura completa 50.Sensor CMOS de 6MP totalmente. Também contribui para a nitidez da imagem é um sistema de Controlo de Vibração de Espelho que se associa a uma definição de Time Release Lag para minimizar a probabilidade de vibrações do espelho causando uma perda indesejada de nitidez durante o disparo.
Para os atiradores Nikon, o D810 continua a ser o corpo de alta resolução de escolha da empresa, e é caracterizado por um formato FX 36.Sensor CMOS de 3MP cujo design omite inteiramente o filtro óptico de baixa passagem para uma nitidez e resolução notáveis. Um obturador electrónico de cortina frontal reduz o risco de bater no espelho para manter a nitidez e o D810 mantém a distinção de ter um valor de sensibilidade nativa verdadeiramente baixo de ISO 64 para ajudar a trabalhar com velocidades de obturação mais lentas, para facilitar o movimento de borrão.
Em termos de opções sem espelho, a Sony Alpha a7R II mantém a distinção actual de ser uma das câmaras de mais alta resolução disponíveis, com o seu sensor CMOS Exmor R BSI de 42,4MP. Único entre outros sensores de fotogramas completos disponíveis, o design iluminado por trás dispõe de resultados de imagem mais limpos em toda a vasta gama de sensibilidade, até ISO 102400, e a estabilização de imagem SteadyShot INSIDE de 5 eixos dentro do corpo ajuda a obter resultados mais nítidos ao fotografar de forma manual.
Para os casos em que o tamanho e o peso são da maior importância, como a mochila através da floresta ou caminhadas longas, o Cyber-shot DSC-RX1R II da Sony é uma opção versátil de apontar e disparar para os atiradores de paisagens. Compreendendo muitas das mesmas especificações de imagem do a7R II, incluindo o sensor CMOS BSI de 42,4MP, num pacote ainda mais compacto, esta câmara svelte expande o conjunto de características com a inclusão de um filtro óptico de baixa passagem variável único para controlar a quantidade de redução de ruído necessária. Além disso, a lente integrada Zeiss Sonnar T* 35mm f/2 é uma óptica ideal para aplicações de paisagem e está perfeitamente adaptada ao sensor de alta resolução, para óptimos resultados.
Finalmente, fechar o nosso olhar sobre algumas opções digitais recomendadas para fotógrafos de paisagens é possivelmente a opção mais esotérica de todas. No entanto, serve como uma transição adequada para a nossa próxima secção. O verso digital Hasselblad CFV-50c é significativo entre muitos outros verso digitais, na medida em que mantém compatibilidade com as câmaras Hasselblad da série V, e também pode ser usado em conjunto com câmaras de visualização, tais como a Cambo ACTUS-DB com placa de interface SLW-80, a fim de ganhar a perspectiva e profundidade dos controlos de campo em que muitos fotógrafos de paisagens confiam. Em termos de imagem, o CFV-50c possui um sensor CMOS de 50MP 43,8 x 32,9mm para emitir imagens com profundidade de cor de 16 bits, e apresenta a Solução de Cor Natural da Hasselblad para manter a consistência de cor entre disparos.
Filme e Câmaras de Filmar
Talvez um dos últimos vestígios da relevância do filme, muitos fotógrafos de paisagens ainda confiam na utilização do filme para alcançar os resultados que desejam. Sem se aprofundar na resolução e nas comparações com a imagem digital, pode-se afirmar objectivamente que o filme proporciona um aspecto diferente para as imagens que muitos fotógrafos de paisagens apreciam. As cores exageradas e saturadas que a Fujifilm Velvia fornece são difíceis de combinar com a imagem digital, tal como a paleta de cores mais suave e silenciosa de um filme negativo a cores, tal como o Kodak Portra. E depois algo no meio, o Kodak Ektar mistura a saturação perfurante de uma película de transparência com a facilidade de utilização e flexibilidade de uma película negativa a cores. Para os classicistas por aí, o filme a preto e branco é também um meio que não pode ser totalmente igualado no reino digital, e ainda compreende vários tipos de filmes clássicos favorecidos há várias décadas, incluindo Ilford FP4 Plus e HP5 Plus, e Kodak Tri-X 400 e Tri-X 320.
Câmaras de visualização recomendadas
Além das escolhas de filme, As câmaras de filmar também apresentam um conjunto único de características que são tipicamente bem adaptadas à imagem de paisagem, especificamente no que diz respeito a câmaras de visualização de grande formato. Quase sem igual em relação ao digital, a capacidade de trabalhar com uma câmara de visualização permite ao fotógrafo um controlo imenso sobre a perspectiva, profundidade de campo e composição, bem como a vantagem de trabalhar com formatos de película de folha que normalmente começam a 4 x 5″, para uma qualidade de imagem e detalhe insuperáveis. Trabalhar com uma câmara de visão também reforça uma série de métodos de trabalho desejados para fotografar paisagens, muito especialmente a necessidade de trabalhar a um ritmo lento e metódico. A utilização de um tripé é essencialmente obrigatória; cada exposição deve ser carregada e removida manualmente antes e depois da fotografia; e a simples composição de uma imagem requer a visualização de uma imagem invertida de cabeça para baixo e lateralmente sobre um vidro moído, por baixo de um pano de focagem escuro. O outro ponto-chave para os aspirantes a fotógrafos de paisagens interessados em utilizar película é a disponibilidade e a acessibilidade de equipamento usado de alta qualidade. Se, no entanto, estiver no mercado para uma nova câmara de visualização, ainda está disponível uma gama de opções, incluindo as que são mais facilmente compatíveis com as costas digitais de médio formato.
Embora bem conhecidas no domínio das aplicações de estúdio e arquitectura, as câmaras Arca-Swiss são igualmente versáteis na natureza devido à sua construção leve e manuseamento intuitivo. A câmara F-Field C 4 x 5″ View Camera é um exemplo raro de uma câmara monocarril que é bastante adequada para utilização no local, devido ao seu perfil compacto e peso total inferior a 6 lb sem lente. Mesmo com este desenho aerodinâmico, mais de 100mm de subida e descida são permitidos no padrão traseiro, juntamente com 40mm de deslocamento em ambos os padrões, e uma calha dobrável de 30cm significa que a câmara inteira pode ser facilmente arrumada numa mochila.
Similiar na intenção, a Linhof Technikardan 45 S é outra câmara de monocarril leve que oferece a flexibilidade de uma câmara de estúdio num perfil compacto, medindo 5 x 8.5 x 10″ quando dobrada, e pesa apenas 6,6 lb. Oferecendo uma extensão máxima de 485 mm, esta câmara suporta trabalhar com algumas das lentes mais longas disponíveis, juntamente com uma inclinação/swing quase ilimitada e até 50 mm de subida ou 55 mm de deslocamento.
Movendo-se para as câmaras de “campo” dobráveis que a maioria associaria à fotografia de paisagem de grande formato, o Linhof Master Technika 3000 é uma das últimas iterações da famosa série de câmaras Technika, e é também única nessa série devido à sua omissão de um telémetro. Raramente utilizada para fotografar paisagens, ao retirar o telémetro deste modelo, é proporcionada uma modesta redução no peso e tamanho. Este Master Technika 3000 incorpora também um entalhe adicional no desenho da marca registada de leito suspenso para permitir a utilização de algumas das mais amplas lentes de distância focal, sem vinheta nas composições verticais.
Concluindo o nosso breve olhar sobre as opções de visualização de câmaras é um par de câmaras de campo de madeira, que incorporam a verdadeira imagem estereotipada da fotografia de paisagem de grande formato. A Wista Field-45DX é certamente uma das câmaras mais bonitas desta lista, o que não quer dizer que não seja também uma câmara muito capaz de fotografar. Estão disponíveis movimentos completos de câmara dianteira e traseira, juntamente com um desenho de fole de 12″ para apoiar o trabalho com uma vasta gama de distâncias focais. Este modelo é o mais leve entre as câmaras de visão, com apenas 3,25 lb, e dobra-se num pacote de 7,3 x 8,3 x 3,8″. Similar mas maior, o Field-810DX tem a mesma aparência exterior e conjunto de características, mas maximiza-o para filmagens de 8 x 10″. Um desenho de fole até 21,7″ é possível devido a uma cama de dupla extensão e são possíveis movimentos de inclinação e oscilação tanto à frente como atrás, juntamente com subida e descida frontal.
Câmaras Panorâmicas Recomendadas
Até ao lado das câmaras de visão, a outra arena onde o filme pode provavelmente ainda brilhar mais do que o digital de várias maneiras é com câmaras panorâmicas. As paisagens são o tema tradicionalmente adequado para os atiradores panorâmicos, e as câmaras panorâmicas revelam-se frequentemente as ferramentas mais intuitivas e bem concebidas para o trabalho, especialmente devido ao seu enviesamento para distâncias focais de grande ângulo e perfis relativamente compactos em comparação com as câmaras de visão. Actualmente existem ainda dois concorrentes no domínio das câmaras panorâmicas, ambos produzem 6 x 12 e 6 x 17 modelos.
O Cavaleiro SW612 é a mais modular das opções panorâmicas, com a capacidade de trabalhar com 6 x 7, 6 x 9, e 6 x 12 costas de filme, bem como uma escolha de lentes que vão de 35mm a 135mm. Cada uma das lentes é colocada numa montagem dedicada com anéis de focagem helicoidais para fixar a focagem por distância ou, alternativamente, está disponível uma parte traseira de vidro moído para focar através da lente. Uma variante mais contemporânea, a câmara SW612D está disponível para aceitar as costas digitais Hasselblad V ou Mamiya 645, para além das costas de 6 x 7 ou 6 x 12 filmes. Para panoramas mais expansivos, Horseman produz também o corpo da câmara SW617, que está disponível num kit com a lente Schneider Super Angulon XL 72mm f/5,6 ou 90mm f/5,6.
Para os atiradores Linhof, a linha de câmaras Technorama é quase tão lendária como as famosas câmaras de campo Technika, e actualmente compreende o modelo 612pc II 6 x 12 e o modelo 617s III 6 x 17. Estas câmaras têm ambas uma série de lentes dedicadas montadas em suportes de focagem helicoidal, e cada uma das lentes é adaptada a visores dedicados para fornecer um campo de visão preciso para composição no formato 2:1 ou 3:1. A 612pc II é única na medida em que cada uma das montagens de lentes dedicadas incorpora 8mm de subida predefinida para compensar automaticamente as convergências verticais. A câmara é ligeiramente apontada para cima, e apresenta também um suporte de tripé na parte superior do corpo, pelo que as linhas convergentes podem ser corrigidas ao apontar para baixo. Um pouco mais flexível, juntamente com um formato mais amplo, o 617s III permite a utilização do Adaptador de Turno dedicado para fornecer +/- 15mm de subida e descida ajustáveis com lentes de grande angular seleccionado.