Como dizer a chave de uma canção

Question: Olá Albert,

Muitos anos atrás, ensinaram-me que ao olhar para a última nota ou notas de uma peça de música, podia-se dizer em que chave está, isto é, claro, se não se entende a assinatura chave no início da peça de música.

Dito isto, estou a praticar uma peça de música de Chopin que está escrita em Fá menor. Eu sei que a sua maior parte relativa é A, certo? Também termina em A.

Tenho dificuldade em descrever isto, mas porque é que a música é escrita assim, por favor?

Porquê não escrever apenas a música em A e chamá-la (Título) em A?

Muito obrigado,

– Brian (Colômbia, América do Sul)

Resposta de Albert: Antes de mais nada, as formas musicais são por natureza dramáticas, não prescritivas! Não há nenhuma regra que declare que uma peça de música deve terminar na mesma chave em que começa. (Acontece apenas ser uma convenção, tal como para o Clássico – ou seja, a era Clássica, um pequeno subconjunto daquilo a que chamamos música “clássica” – forma de sonata.)

Chopin rompeu com a convenção na sua Segunda Balada. Começa em Fá maior, mas termina em Lá menor. Geralmente é catalogada como Ballade No. 2 em Fá maior, Op. 38, mas Murray Perahia listou-a como Ballade No. 2 em Lá menor, Op. 38 na sua gravação de Chopin’s Ballades.

P>Pode calcular o menor relativo de uma chave maior simplesmente tomando a nota um terço menor do que a tónica. O menor relativo de C maior é assim A menor, já que A é um terço menor do que C.

O inverso também é válido, claro. O relativo maior de uma chave menor é um terço menor mais alto do que o tónico. C maior é assim o relativo maior de A menor, uma vez que C é um terço menor maior do que A.

O relativo maior de F menor é assim A-plat maior, uma vez que A-plat é um terço menor maior do que F.

Leve a certeza de estudar a tabela de assinaturas de chaves e o Círculo de Quintos para que esteja muito familiarizado com todas as chaves.

Também, olhar para o acorde final de uma peça a fim de dizer em que chave se encontra é apenas uma orientação aproximada. Muitas peças no modo menor terminam no modo paralelo maior. Um exemplo são as obras barrocas que terminam com o chamado terceiro Picardy, em que o terceiro grau de uma obra na modalidade menor é elevado, tornando o acorde final maior. Por exemplo, uma peça em F menor pode terminar no modo paralelo maior, F maior.

Nou está a olhar para o primeiro acorde inteiramente fiável. Beethoven começa a sua Sonata de Piano em E-flat major, Op. 31, No. 3, com um sétimo menor invertido na segunda escala (menor ii 6-5)! Menos radicalmente, algumas obras, mesmo movimentos do período clássico em forma de sonata, evitam alcançar a chave “real” do movimento até depois de uma introdução ser tocada. Beethoven utiliza esta estratégia na sonata anterior naquela obra, a Sonata “Tempest”, Op. 31, No. 2. A Sonata “Tempest” começa na dominante (neste caso um acorde A maior), com material que é concebido para imitar a recitativa operativa. O efeito é de uma introdução improvisada antes de se alcançar a chave de casa de D menor, altura em que começa a sonata “real”.

Finalmente, uma assinatura de chave nem sempre corresponde ao Círculo de Quintos, que retrata apenas chaves maiores e menores. O primeiro movimento da Sonata do Violino de Bach em G menor não está em G menor, apesar da sua assinatura de chave de dois apartamentos! Em vez disso, Bach usa D Dorian, que também tem dois flats. Para simplificar, poderia pegar em qualquer assinatura de chave, escrever os campos de A a G, e iniciar a escala em qualquer nota. Cada escala assim produzida seria um dos modos musicais.

Ultimamente, a única solução verdadeira para determinar a chave de qualquer peça musical é aprender harmonia, assinaturas de chave e formas musicais. Lembre-se sempre que a harmonia não tem a ver com regras técnicas no papel, mas principalmente com o que ouvimos e como ouvimos.