Se já leu os meus artigos sobre Abertura, Velocidade do Obturador, e ISO, sabe como utilizar as três variáveis que controlam a exposição numa câmara. Mas como é que a câmara mede o brilho da cena para definir automaticamente a velocidade de obturação ou abertura ou diz-lhe, como fotógrafo, quanto deve ajustar as suas definições de exposição para obter um resultado específico para a imagem final? Consegue-o com o fotógrafo na câmara.
Nem todas as câmaras têm fotómetros integrados (quase todas as novas têm) e nem todos os fotógrafos utilizam fotómetros. O famoso fotógrafo, Henri Cartier-Bresson, numa entrevista para a Scholastic, em 1971, com Sheila Turner, disse: “E células fotoeléctricas numa câmara – não vejo porque é que isso é feito. É uma preguiça. Durante o dia, não preciso de um medidor de luz. É apenas quando a luz muda muito rapidamente ao anoitecer ou quando estou noutro país, no deserto ou na neve. Mas acho que primeiro, e depois verifico. É um bom treino”
Trinta e seis anos depois, numa entrevista de 2007 para a The New Yorker, a esposa de Cartier-Bresson, Martine Franck, também fotógrafa, disse-nos a sua opinião sobre não usar um medidor de luz quando disse: “Acho que já conheço a minha luz”
Incidente versus Luz Reflectida
Um exército de fotógrafos atingiu a maioridade antes de o medidor de luz ser parte integrante da máquina fotográfica. Antes da sua máquina fotográfica medir a exposição, tinha duas opções: 1) transportar um medidor de luz portátil ou 2) adivinhar a exposição. Lembro-me, quando criança, de segurar o medidor de luz do meu pai à minha frente e partilhar as leituras com ele enquanto ele lia o seu fiel telémetro Leica. Nos tempos do filme, perder uma exposição poderia ser um erro dispendioso, uma vez que não havia uma revisão digital instantânea para assegurar a captura do momento da forma que tinha pretendido.
Deixe-nos divagar por um momento e falar sobre a luz e o fotómetro portátil e a diferença entre este e o fotómetro na câmara. Em qualquer cena, excepto num armário escuro dentro de uma sala escura ou no vazio da proa de um navio mercante (pergunte-me como sei isto), existe uma fonte de luz que é ou artificial (lâmpada, vela, estroboscópio, o brilho de um ecrã de computador, etc.), ou uma fonte de luz natural (o sol, o sol a reflectir da lua, ou a luz das estrelas). O medidor de luz portátil lê o que chamamos a luz “incidente” de um cenário – a luz que cai no local a partir da(s) fonte(s) de luz dada(s). Quando estava ao ar livre, segurava o medidor de luz analógico portátil do pai à minha frente e apontava-o de volta para ele. Media a quantidade de luz que caía do sol para a minha posição.
Há excepções, mas a maioria dos medidores de luz in-camera lêem luz “reflectida” numa cena. A fonte de luz ilumina um objecto e essa luz é reflectida na direcção da câmara e através da lente. Por falar em “através da lente”, pode ter visto o acrónimo “TTL” no manual da sua câmara. Agora já sabe o que isso significa. A medição TTL é a forma da indústria de lhe dizer que o medidor de luz da sua câmara está a ler o brilho de uma cena através da lente da câmara – e não através de um medidor montado separadamente. Algumas câmaras têm um sistema de medição não-TTL. Voltaremos ao tópico “incidente” versus luz “reflectida” um pouco mais tarde.
OK, pelo que o medidor de luz incorporado na sua câmara informa a câmara do brilho da luz que é reflectida a partir dos objectos na cena. A fim de atribuir um valor a “claro” ou “escuro”, precisamos de ter uma linha de base para que possamos determinar “mais claro” ou “mais escuro”. Para a maioria das câmaras, o contador avalia uma versão monocromática (a preto e branco) da cena e utiliza um cinzento médio de tom médio como linha de base. Os cinzentos mais escuros que se aproximam do preto são lidos em oposição aos cinzentos mais claros que se aproximam do branco.
Dependente da câmara, pode-se obter uma representação gráfica da leitura do medidor de luz. Muitas câmaras mostram uma escala no visor e/ou nos ecrãs superiores ou traseiros do LCD que mostra se a abertura actual e as definições de velocidade do obturador irão expor a imagem em excesso ou em falta. Esta informação pode ser utilizada para tomar uma decisão informada para alterar a exposição da imagem a partir da leitura do medidor de referência. A escala geralmente marcas de hash que indicam paragens de exposição.
Então sabemos que o medidor da câmara está a medir a quantidade de luz reflectora dos objectos na cena enquadrada pela lente, e sabemos que está geralmente a avaliar uma imagem monocromática dessa cena. Agora temos de perguntar: “Onde na cena está a câmara a medir essa luz reflectida?”
A resposta leva-nos a investigar os modos de medição da sua câmara.
Modos de medição
Ao longo dos anos, o medidor de luz da câmara tornou-se mais preciso e sofisticado, mas, felizmente para nós fotógrafos, o funcionamento desse medidor tem-se mantido bastante simples. Os modos básicos do medidor de luz da câmara são multi-segmentos, ponderados ao centro, e pontual. Multi-segmento ou multi-zona são normalmente referidos por nomes diferentes, dependendo do fabricante. A Nikon utiliza a medição “matricial”. A Canon chama-lhe “avaliativo”. A Olympus tem “ESP/Digital ESP”. Leica chama-lhe “Clássico”. Existem outros.
Também, a sua câmara pode ter modos de medição adicionais para situações específicas. Por exemplo, a câmara D810 da Nikon dispõe de um modo “Medição com Ponderador de Realce”. Para efeitos deste artigo, focaremos os três modos padrão comuns à maioria dos sistemas de câmara.
Multi-Segment Metering
Este modo de medição retira informação de reflectividade de toda a cena para tentar alcançar uma exposição equilibrada para toda a cena. Os contadores são todos diferentes, mas muitos contadores multi-segmentos lêem informação de cinco áreas diferentes que cobrem a maior parte da cena e depois produzem uma leitura média dos segmentos. Alguns medidores multi-segmentos avaliam os cinco segmentos, mas alteram a média dando informação do centro da cena com mais peso – normalmente 60% no centro e os restantes 40% para as outras regiões.
Muitos dos actuais medidores digitais medem milhares de zonas (pixels) no enquadramento, não só para a reflectividade monocromática, mas também para a cor e mesmo para a distância relativa dos sujeitos dentro do enquadramento para dar ao fotógrafo uma medição mais precisa da luz.
Medição ponderada central
Este modo avalia apenas a informação da reflectividade no centro da cena como enquadrada através da lente. Muitas câmaras têm marcações no visor que mostram um grande círculo em torno do centro do visor. Dependendo da câmara, este círculo central maior pode corresponder à área que está a ser avaliada no modo de medição ponderada ao centro. O manual da sua câmara dir-lhe-á se as marcações no visor estão relacionadas com a medição.
Medição de pontos
Reduzir ainda mais esse círculo central e estará a utilizar o modo de medição de pontos da câmara. Isto permite ao fotógrafo medir a reflectividade a partir de uma porção muito pequena da cena. Na era anterior ao digital, o “spot” foi relegado para uma pequena região do centro da moldura. Muitos dos medidores digitais actuais permitem mover o ponto para outra área do enquadramento, normalmente co-localizado com um ponto de focagem.
Em câmaras onde não se pode mover a região do ponto, pode-se apontar a lente para o assunto que se deseja medir, pressionar o obturador a meio caminho para fazer uma leitura do medidor, e depois usar um botão de “auto-exposição” ou mudar para bloquear essa leitura enquanto se recompõe. Mais uma vez, o manual do seu proprietário deve guiá-lo através deste processo específico da câmara.
Seleccionando o seu modo
P>Deu-se conta que já mencionei o manual da sua câmara algumas vezes neste artigo? Está agora na sua mão ou ao lado do seu computador? Óptimo! Definitivamente leia nos detalhes dos modos de medição da sua câmara – que segmentos estão activos, como seleccionar diferentes modos, e se o visor indicar onde está a medir.
A borracha encontra a estrada quando você, como fotógrafo, escolhe um modo de medição para o ajudar a melhor atingir a imagem que pretende produzir. Não existe um modo de medição certo ou errado. Há, contudo, alturas em que poderá ter uma certa visão de como quer que a sua imagem seja e o modo de medição que seleccionar impede que obtenha esse resultado.
Por exemplo, poderá estar sentado num restaurante e tirar um retrato da pessoa sentada em frente a si. O candeeiro sobre a mesa ilumina o seu rosto contra um pano de fundo escuro de um espaço de restaurante pouco iluminado e imagina-se uma imagem onde o rosto da pessoa é praticamente a única região da imagem iluminada. Se tirar o retrato usando a medição multi-segmentos, pode acabar por obter uma imagem com o rosto do sujeito sobre-exposto, à medida que a câmara tenta equilibrar a exposição entre o fundo escuro e o rosto realçado. Dependendo do enquadramento e das capacidades da sua câmara, a medição ponderada ao centro ou pontual poderá ajudar a obter os resultados pretendidos.
>br>>>p> A vantagem da imagem digital é que pode rever a sua imagem assim que a tirar, e fazer ajustes no seu modo de medição ou exposição conforme necessário para alterar a imagem para melhor corresponder à sua visão artística. Nos dias do filme, as suas “falhas” só eram reveladas após o filme ter sido processado.
Possíveis armadilhas
Discutimos anteriormente a diferença entre a luz reflectida e a luz incidente e como os medidores de câmara medem normalmente a luz reflectida enquanto a maioria dos medidores de mão medem a luz incidente. Os actuais medidores na câmara são conhecidos pela sua incrível precisão, mas existem cenários de luz reflectida que podem enganar o medidor de luz incorporado na sua câmara.
Este truque pode ser encontrado em cenas onde existem extremos de tonalidade. O medidor de luz reflectora na câmara é mais feliz quando a cena vive dentro dos meios-tons de uma imagem. Cenas de neve, cenários de fundo preto ou branco expansivo, e paisagens de pôr-do-sol podem todos enganar o medidor in-camera e dar uma neve cinzenta ou um fundo branco sem mais tempo, um fundo menos que preto, ou um mundo escuro à volta do sol poente.
Para ultrapassar isto, o fotógrafo terá de ajustar manualmente a exposição da câmara para corrigir o erro.
E, só para que não pense que o medidor de incidentes portátil é infalível, existem também cenários em que o medidor de luz reflectora na câmara funciona melhor. As cenas retroiluminadas são um excelente exemplo disto.
Experimentação
Se está apenas a começar a fotografar, encorajo-o vivamente a experimentar os modos de medição da sua câmara. Além disso, comece a prestar mais atenção às cenas que está a fotografar, em termos de luz. Introduza a “medição” na sua avaliação de uma cena. Qual é o seu tema? É a parte mais brilhante ou mais escura da cena que emoldurou, ou é mais ou menos a mesma que tudo o resto? Para que quer que a câmara exponha? Se expuser para o seu tema, o que acontece ao resto da imagem? O que espera perder na luz ou na escuridão? Pense na sua composição e no resultado final que deseja. Depois, use essa pré-visualização para o ajudar a escolher o melhor modo de medição para a sua visão.
Com a fotografia digital, a experimentação é gratuita. Mude os modos. Altere a sua exposição. Tinker, tinker, tinker até obter os resultados desejados. Compreender como a sua câmara mede a luz, enquanto se torna conhecedor da luz da sua cena, irá beneficiar grandemente a sua fotografia.
Or, se já conhece a sua luz, configure a sua câmara para Manual, ignore o medidor de luz, configure a sua abertura e velocidade do obturador, e tire uma fotografia!