História da Cassete Compacta:

A Cassete Compacta é uma caixa de plástico contendo uma bobina de fita magnética de 3,81 mm enrolada entre duas bobinas. A fita é executada a uma velocidade de 4,76 cm/segundo. Uma cabeça de fita no leitor de fita ou deck, em contacto com uma porção exposta da fita, interpreta um sinal analógico da superfície magnética da fita.

A aurora da gravação magnética (1878-1930)

~1878	Oberlin Smith (engenheiro mecânico) desenvolve uma teoria de gravação magnética após uma visita ao laboratório de Edison.
1888	O Mundo Eléctrico publica “Algumas Possíveis Formas de Fonógrafo” de Smith a 8 de Setembro. O artigo descreve uma máquina com um electroíman e um fio revestido com limalhas de ferro.
1898	Valdemar Poulsen descobriu o princípio da gravação magnética enquanto trabalhava como mecânico na Companhia Telegráfica de Copenhaga (1894). Em 1898 patenteou o telefone, o primeiro aparelho de gravação magnética bem sucedido (patente USF 661,619)

Quando a patente de Poulsen expirou em 1918, a Alemanha liderou os esforços para melhorar a gravação magnética. Entre 1920 e 1945 foram desenvolvidas séries de máquinas que utilizavam arame e fita de aço (Alemanha, Reino Unido e Japão).

Gravação magnética em fita (1930-58)

Os investigadores da BASF tinham avançado a qualidade da fita muito além da sua estreia em 1936. No Verão de 1938, a BASF introduziu a fita de óxido férrico gama, γ-Fe2O3, com partículas de óxido de ferro vermelho, uma formulação que remonta a uma patente da BASF de 1935. Só trinta anos mais tarde, em 1971, com fita de dióxido de crómio, é que qualquer coisa fundamentalmente melhor a substituiria. As partículas magnéticas γ-Fe2O3 eram consideravelmente mais pequenas do que a formulação original de Fe3O4, que resistiu ao apagamento pelas cabeças de apagamento de imã permanente então em uso. Com os Magnetofones AEG de polarização DC, a nova fita atingiu uma relação sinal-ruído de pouco mais de 40 dB e uma frequência responsável de 50 Hz a 5 kHz.

1928	Fritz Pfleumer recebe uma patente para aplicação de pó magnético em película ou tiras de papel. (Em 1936 o Tribunal Nacional Alemão declara que a patente de Pfleumer foi coberta pelas patentes originais de Poulsen de 1898 e 1899).
1930	Allgemeine Elektrizitatsgesellschaft (AEG) em Berlim decidiu desenvolver uma máquina de magnetofone.
1935	AEG apresenta Magnetophon K1 e Magnetophonband Tipo C na exposição de Berlim no Verão de 1935. A máquina criou uma sensação instantânea.
1935	BASF desenvolve a primeira fita para Magnetofão AEG: “A fita consistiu numa folha de acetato de celulose como material portador, revestida com uma laca de óxido de ferro (ferro carbonilo: cinzento claro, ferro metálico puro) como pigmento magnético e acetato de celulose como aglutinante”.
1936	BASF substitui Ferro Carbonilo por Fe3O4 de Magnetite (preto, óxido de ferro cubicular).
1936	A primeira gravação pública utilizando o Magnetofone AEG foi realizada a 19 de Novembro de 1936. A orquestra Filarmónica de Londres dirigida por Sir Thomas Beecham tocou na própria sala de concertos da BASF em Ludwigshaven.
1939
1940	é descoberto o viés AC. O engenheiro da Reichs-Rundfunkgesellschaft(RRG) Walter Weberd descobriu a aplicação do viés AC através de uma combinação de investigação sistemática e um pouco de sorte. Patente DE 743 411.com nova fita adesiva e polarização AC AEG Magnetophon atingiu 60 dB de gama dinâmica e resposta de afrequência de 50 Hz a 10 kHz.
1943	BASF produzida Fita LG (γ-Fe3O4 sobre uma película de base plástica)
1945	Os direitos de patente alemães sobre a tecnologia são apreendidos pela U.S. Alien Property Custodian
1946	Minnesota Mining and Manufacturing ( mais tarde 3M Corp. ) introduz o Scotch No. 100, uma fita de papel de óxido preto.
1947	Bing Crosby concorda com a audição de gravadores de cassetes trazidos por Jack Mullin e Richard Ranger gravam o programa de rádio Philco de Crosby. Bing Crosby foi um grande defensor da gravação em cassete. Não gostava de ter de realizar as suas emissões de rádio duas vezes por dia, uma para a Costa Leste dos Estados Unidos e outra algumas horas mais tarde para a Costa Oeste. Ele pensou que se fosse gravado (e editado para remover quaisquer bloopers ou para adicionar diferentes anunciantes), ele poderia actuar apenas uma vez.
1947	Ampex corporation, utilizando a Armour Research Foundation e os conhecimentos e desenhos alemães, produz o seu primeiro gravador profissional, o Modelo 200
1947	são introduzidas as fitas à base de acetato dos tipos 111 e 112.
1953	BASF lançou a sua famosa série de fitas LGS.
1957	A gravação estéreo atinge a maioridade.
1961	BASF lançou a fita PES-18.
1962	3M introduz o Scotch 201/202 “Dynarange”,” uma fita de controlo de baixo ruído de óxido preto com uma melhoria de 4 dB na relação s/n em relação ao Scotch 111.

A comercialização nos EUA e na Europa tinha aprendido que a gravação de cassetes domésticas era uma função muito atractiva para os consumidores, mas que a bobine-a-a-reel nunca excederia o mercado muito limitado daqueles que têm competências técnicas.Consequentemente, por volta de meados da década de 1950, foram iniciados os ensaios para obter a cassete num ou noutro caso (cassete Tefi para Tefifon em 1955, cassete Dictet para Dictaphone em 1957, cassete Saba para Sabamobile em 1958).

Cartuchos e cassetes (1958-65)

O lançamento de cartuchos de fita pela RCA estimulou empresas em todo o mundo a desenvolver cartuchos de fita, cassetes e “cassetes de revistas” sob vários nomes e com base em padrões diferentes. A característica comum destes produtos era, ao contrário dos sistemas de bobina a bobina com rosca manual, a simples inserção da fita encapsulada num leitor de cassetes e o premir de um botão poderia operar os novos sistemas. Pessoas sem conhecimentos técnicos poderiam operá-la muito facilmente. Naturalmente, a própria máquina poderia também ser miniaturizada.

1958	cartucho RCA. Foi a primeira tentativa de colocar a fita de carretel em forma de cartucho. Dimensões: 5 x 7 1/8 x 1/2 polegada (127 x 197 x 13 mm). Os cartuchos eram reversíveis e ambos os lados podiam ser tocados. A velocidade da fita era de 3,75 ips resultando em 30 minutos de áudio em fita de 0,25 polegadas ou 1 7/8 ips seleccionados por uma pequena alavanca. A RCA Records fez uma primeira tentativa de tornar isto num formato de música pré-gravada popular. No entanto, acabou por ser um grande “Flop” a esse respeito. Os cartuchos teriam preços entre $4,95 por uma fita de 20 minutos e $9,95 por uma hora RCA era lento a produzir máquinas para o mercado doméstico e a licenciar música gravada, e o formato desapareceu do mercado em 1964.
1959	Fidelipac (cartucho NAB). Introduzido em 1959 pela Rádio Collins na Convenção NAB de 1959. O formato de cartucho foi concebido para ser utilizado por emissoras de rádio para reproduzir anúncios publicitários, pára-choques e anúncios. Será utilizado até ao final dos anos 90 e está no caminho directo para o primeiro formato popular de fitas de consumo. Era originalmente uma fita de gravação áudio de 1/4 de polegada (6,4 mm) de largura, formato de duas pistas a 7,5 ips. O cartucho Fidelipac foi mais tarde adaptado por Earl “Madman” Muntz em 1962 para o seu sistema de cartucho Stereo-Pak (executado a 3,75 ips). Muntz também vendeu uma biblioteca de 3000 títulos licenciados por 40 empresas discográficas. Na década de 1960, Muntz vendeu cerca de metade dos 700.000 leitores do tipo Fidelipac.
1963	Cassete Compacta Philips introduziu um protótipo na Europa em Agosto de 1963 (no Salão de Rádio de Berlim). O cassete Philips tinha 1/4 do tamanho do cartucho Fidelipac ou Lear, tornando possível pequenos leitores versáteis alimentados por bateria que podiam ser transportados para qualquer lugar. Tinha uma caixa reversível com protecção máxima de fita adesiva permitindo 30 ou 45 minutos de música estéreo por lado. Velocidade da fita: 1 7/8 ips (=4,76cm/s). Largura da fita: 0,15 polegadas (=3,81mm). Nos EUA a Philips estava a usar o nome NORELCO. Abaixo está a imagem do primeiro leitor de cassetes (EL 3300) e a primeira cassete (tinha a fita BASF PES-18 no seu interior).
1965
1965	8 pistas. (também conhecido como STEREO 8 e Lear Jet). O cartucho foi concebido pela Lear Jet Corporation em 1964 (por Ralph Miller enquanto trabalhava com Bill Lear) para os novos modelos de automóveis Ford de 1965, com uma biblioteca de cassetes fornecida pela RCA Victor. A grande mudança para Fidelipac foi incorporar um rolo de borracha de neoprene e de nylon pinch no próprio cartucho, em vez de tornar o rolo pinch numa parte do leitor de cassetes, reduzindo a complexidade mecânica. Utilizava apenas uma única bobina contendo um laço contínuo de fita de gravação especificamente preparada para que a fita pudesse deslizar para fora da sua ronda interna do rolo de fita. Velocidade da fita: 3,75 ips. Largura da fita: 0,25 polegadas.

O Rei emerge: Cassete Compacta

As taxas de licença bastante rígidas exigidas pelos criadores foram as razões pelas quais Philips e Grundig decidiram desenvolver em conjunto um sistema de cartuchos “Euro”. A cooperação não durou muito e a Philips introduziu um protótipo na Europa em Agosto de 1963 (no Salão de Rádio de Berlim). Sem dúvida que foi o produto mais fotografado desse evento.

Quando a cassete foi desenvolvida, havia apenas três fitas no mundo que permitiram à Philips acertá-la, a fita de cartucho de baixo ruído da 3M, a fita tripla P 300 da KODAK e a PES-18 da BASF. Destas apenas a fita da BASF foi perfeitamente equilibrada em todas as suas propriedades, em particular também as características mecânicas. Consequentemente, a BASF teve a honra de fazer as primeiras fitas para a cassete compacta.

Grundig estava a preparar a guerra contra os cassetes compactos Philips. Em 1965 durante a Exposição de Berlim, juntamente com a Telefunken e a Blaupunkt, introduziram o sistema de cassetes “DC-International” e planearam não pedir qualquer taxa de licença. Philips queria a taxa de licença comum para hardware, nada para cassetes de música.

Um dia em Setembro de 1963, na abertura da Exposição IFA de Berlim, Fredrich Lachner da empresa alemã Grundig propôs a Ohga que as duas empresas cooperassem no desenvolvimento de um DC International Standard para cassetes, um padrão concebido por três fabricantes alemães. Enquanto Ohga considerou esta possibilidade, outra proposta veio de Wisse Dekker, gerente da Divisão Extremo Oriente da Philips Electronics e mais tarde presidente, e L.F. Ottens, um perito técnico também da Philips. Eles vieram ao Japão e propuseram o co-desenvolvimento do cassete compacto para Ohga. A Philips já tinha desenvolvido uma cassete compacta em 1963. As vantagens dos formatos Grundig e Philips foram pesadas e consideradas. No final, Ohga escolheu o cassete compacto da Philips devido ao seu tamanho mais pequeno.

Surgiu um problema em relação aos royalties durante a fase de contrato. A Philips sugeriu inicialmente que recebesse um pagamento de 25 ienes por cada unidade vendida por empresas no Japão. Ohga pensou que isto era excessivo e não concordou com ele. Alguns dias mais tarde, a Philips mostrou alguma flexibilidade e pediu 6 ienes por unidade, um valor que disse que outras empresas tinham concordado. Masanobu Tada, gerente da Divisão de Operações, recomendou que a Sony aceitasse a oferta, mas Ohga ainda assim recusou, insistindo que, a menos que a Philips renunciasse completamente aos royalties, a Sony colaboraria com a Grundig. Finalmente, a Philips concordou em renunciar aos royalties, mas não concedeu à Sony direitos exclusivos sobre a tecnologia. Em 1965, com base numa patente que garantia a compatibilidade, a Philips disponibilizou a tecnologia gratuitamente a fabricantes em todo o mundo.

Durante os dois primeiros anos, todos têm o seu próprio nome. Às vezes cartucho, às vezes cassete. Era necessário um nome uniforme. O resultado é bem conhecido. Desde 1965, a cassete leva o nome cassete compacta.

O reinado: A cassete compacta (1965-90)

O formato da cassete compacta oferecia inicialmente uma fidelidade bastante fraca e era comercializada para gravação de voz e ditado. A tecnologia melhorou rapidamente, e os avanços na tecnologia de redução do ruído, a sua capacidade de reproduzir fitas estéreo, e novas formulações de fitas logo garantiram som de alta qualidade a partir do formato compacto.Aqui apresentamos os marcos no desenvolvimento da cassete compacta:

1963	Primeira Cassete Compacta. Foi carregada com a fita BASF PES-18.
1968	TDK SD. Primeira cassete comercializada para o mercado Hi-Fi. TDK Super Dynamic.
1968	Primeiro C120.
1970	Sistema de redução Dolby B Baseado em Dolby A profissional. Utilizava uma abordagem de canal único e um filtro passa-alto variável controlado pelo nível num caminho de sinal diferencial. Dolby B reduziu o sinal de fita a ruído em 9-10 dB.
1970	DUPONT ‘Crolyn’ CrO2 fita DuPont inventou o dióxido de crómio, e a BASF licenciou a tecnologia da DuPont e levou o óxido à sua maior fase de desenvolvimento. A Sony obteve um direito exclusivo para distribuir o pigmento no Japão
1971	Advent Model 201 Foi o primeiro gravador de cassetes “hi-fi”. Combinava a redução de ruído Dolby tipo B e fita de dióxido de crómio (CrO2), com um mecanismo de transporte de fita de qualidade comercial. Isto levou a que o formato fosse levado mais a sério para uso musical, e deu início à era das cassetes e leitores de alta fidelidade.
1971	Equalização da fita de dióxido de crómio (CrO2) set 70 μs pelo comité DIN. A única razão para a equalização diferente foi a redução do ruído em 4,5 dB – mas isso veio com o custo da redução do SOL. Foram necessários mais de 10 anos para reverter parcialmente essa decisão. As fitas cromadas a 120 μs equalização foi utilizada por A & M Records para lançar álbuns gravados de alta qualidade (O primeiro lançamento foi Supertramp” ™s – “Famosas Últimas Palavras” em 1982. O lançamento de seguimento foi o “Police” “Synchronicity”, “Synchronicity”, “um enorme sucesso mundial”. )
1972	SCOTCH High Energy Cobalt dotted cassette
1972	Primeiro C180 TDK C-180LN
1972	TEAC A450
1973	MO 2228 pigmento de Pfizer. Produz a nova geração de fitas férricas (AGFA, AMPEX, BASF, MEMOREX). As empresas japonesas não seguiram esse caminho e isso criou o caos – temos o “viés normal” e o “viés elevado” para as fitas do tipo I.
1973	Nakamichi 1000
1975	Sony Ferrichrome. A Sony desenvolve fita dupla-camada Ferrichrome (a camada mais fina de cromo repousa sobre uma camada de pigmento férrico gama). Uma vez que SONY tinha o direito exclusivo ao pigmento cromo no Japão. Maxell, TDK e FUJI decidiram procurar outras possibilidades para substituir o pigmento cromo por cobalto férrico pontilhado. Foram necessários químicos japoneses para fixar os iões de cobalto à estrutura cristalina exterior (epitaxial) ou dentro da estrutura (Avilyn adsorvente) para estabilizar o pigmento e evitar ter de pagar à Sony pelo óxido americano. Como resultado, TDK desenvolve AVILYN, Maxell desenvolve EPITAXIAL e FUJI desenvolve BERIDOX. Também TDK, Maxell e FUJI não são capazes de produzir fitas FerriChrome.
1978	Scotch Metafine. A fita metálica é produzida através do revestimento de uma película plástica com pó metálico (fita MP). A fita MP necessita de uma nova cabeça feita do material magnético que não irá saturar com o seu próprio fluxo antes de a fita registar o sinal. Apenas metal amorfo ou liga de Sedust poderia suportar. Matsushita faz uma fita de metal ME evaporando o metal no vácuo de modo a que um vapor se deposite na película de plástico. A ME provou ser difícil e cara de produzir em massa.
1978	Foi aprovada a classificação IEC tipo I,II,III e IV. A BASF fez duas fitas de referência IEC I. A primeira foi uma antiga fita DIN adoptada pela IEC, e foi posteriormente substituída por uma melhor fórmula de óxido férrico. Havia três fitas de referência IEC II: 1) era um antigo cromo DIN; 2) a segunda era um cromo significativamente melhorado; e 3) a última era uma fita de cobalto férrico. A Sony fez a fita de referência IEC Tipo III, e a TDK fez a fita de referência Tipo IV. A ideia das fitas de referência teve origem na BASF nos primeiros tempos como forma de comparar melhorias. As normas tornaram-se parte da Deutsche Industrie Normen (DIN) e mais tarde da IEC (International Electro-Technical Commission). Isto era importante para a compatibilidade do consumidor (em teoria, porque na prática as empresas japonesas montaram o seu equipamento para a fita japonesa) e essencial para duplicadores de alta velocidade que corriam centenas de quilómetros de fita por dia em cada máquina.
1979	SONY Walkman. Modelo TPS-L2. O primeiro sistema de música portátil verdadeiramente autónomo, o leitor de cassetes Walkman TPS-L2 Walkman. 37. A verdadeira inovação do Walkman foi o seu tamanho, medindo apenas ligeiramente maior do que uma fita cassete propriamente dita. Apresentando um par de auscultadores portáteis e leves e funcionando com pilhas AA, deu início a uma nova era de portabilidade. O Walkman original foi vendido a retalho por 33,000 Yen japonês
1979	Foram introduzidos noches para reconhecimento automático do tipo de fita.
1980	Dolby C. Basicamente usando dois Dolby B em série. Dolby C reduziu o sinal de fita a ruído em 20 dB.
1984	Vendas de cassetes compactas gravadas (cassetes de áudio) excedem as vendas de LP pela primeira vez.
1990	Dolby S. Com base num sistema avançado de gravação espectral profissional. Dolby C reduziu o sinal-ruído da fita em 24 dB.
1990	Super metais. Foram introduzidos cassetes de metal de topo de gama: TDK MA-XG, Metal Vertex, Sony Metal Master, That’s Suono.

Ao longo dos anos, a melhoria da própria fita adesiva e melhores cassetetes fizeram dos cassetes compactos uma fonte de alta fidelidade.Foram feitos avanços em todas as áreas do fabricante de cassetes compactas, desde as partículas magnéticas da própria fita, ao material utilizado para ligar o material no local e ao próprio invólucro da cassete. A TDK diz ter reduzido o tamanho das partículas em quase 10 ao longo dos anos, enquanto que a energia magnética de cada partícula quase duplicou.

Infelizmente, foi o início de um declínio à medida que o CD começou a assumir o controlo. Era apenas mais barato produzir um bom leitor de CD e de CD e depois um leitor de cassetes e de cassetes compactos. A venda global de cassetes em branco em 1996 foi de 2,098 mil milhões de peças. Em 1997, este valor diminuiu 4,5% para 2,003 mil milhões de peças.

Referência e Contribuintes: