“Deixem-me Sozinho” parece um balanço em tempo real com sucesso que chega demasiado depressa: “Esconde as minhas placas dentro de um armário, simplesmente não consigo explicar/Minha esposa, ela diz-me que está orgulhosa e pensa que eu devia pendurá-las/Mas deixo-as no chão mesmo ao lado do meu ódio a mim próprio”. Em “O Meu Stress” confessa, “Não gosto do meu trabalho da forma como o fiz” – quem se pode relacionar?
Tem pouco espaço negativo neste álbum por vezes vigoroso, por vezes esgotante; ouvi-lo é muito parecido com viver dentro de uma bateria de laço durante o intervalo da actuação de uma banda em marcha.
Este é o Eminem que está nele. Ele tem as rimas polissilábicas para baixo, e a auto-laceração também. Mas Eminem era um fantasista selvagem antes de se tornar um solipsista a tempo inteiro; NF aparentemente só está preocupado com a sua própria vida interior.
Quando Eminem desapareceu da ubiquidade, o espaço que deixou no pop – onde deu à técnica de hip-hop de alto nível a sua maior plataforma – era muito maior do que o buraco que deixou no hip-hop, onde mesmo no seu mais famoso, era sempre um caso especial com poucos herdeiros claros. Eminem continua a ser um dos pais do sangue de slapstick dos primeiros Odd Future, e a sua rima hiperdensa é fundamental para a Logic e NF.
Back nos anos 90, este tipo de rap – o tipo que chama a atenção para a sua própria flamboyance – costumava ser valorizado e recompensado. Mas nesta época, é mais uma curiosidade, mesmo que proponentes como Chance e Kendrick Lamar se destaquem. Fazer rap com tanta força e verve ginástica neste clima de psicadélia e melodia parece uma escolha ética tanto como artística.