‘Papillon’: O remake da fuga da prisão pode testar a sua resistência

Que o anterior “Papillon” – um grande sucesso no ano (1973) de “The Sting”, “The Exorcist” e “American Graffiti” – ocupa um lugar de respeito no coração de milhões, tal como os próprios relatos de resistência astutos de Charrière, antes, durante e depois do seu tempo na colónia penal conhecida como Ilha do Diabo. As histórias de fuga improvável das piores prisões conhecidas pela humanidade exercem um controlo peculiar sobre os frequentadores de cinema. Durante um par de horas cansativas, trocamos as nossas próprias circunstâncias pelos extremos brutais de outra pessoa, e saímos drenados e inspirados – Shawshanked, por outras palavras.

Então o que é esta história em particular que resiste a um tratamento cinematográfico plenamente satisfatório?

Parcialmente, penso eu, é porque só se pode acreditar muito nela. O novo “Papillon”, realizado pelo documentarista e realizador dinamarquês Michael Noer, cobre mais terreno cronologicamente do que o anterior, o que é uma mudança bem-vinda. No guião de Aaron Guzikowski, encontramos o arrojado arrombador de cofres apelidado Papillon (interpretado por Charlie Hunnam) a brindar pela sua feliz vida na secção de Montmartre de Paris, 1931.

Abruptly, Papillon é preso e condenado por um homicídio que não cometeu, e é atirado para a fossa do sistema penal francês pouco tempo depois. A prisão perpétua na Guiana Francesa envia Papillon para uma série de tentativas de salvamento. Juntamente com outro condenado, o falsificador Louis Dega (Rami Malek), Papi acaba por se encontrar na notória Ilha do Diabo, da qual nenhum homem jamais escapou.

Spanning 1931-1945, o novo “Papillon” foi filmado na Sérvia e em Malta. As suas primeiras cenas do apogeu do Moulin Rouge são puro artifício de fundo, mais tarde transformando-se na propensão do realizador Noer para a imediatização manual, aproximando-se o mais possível das rixas de duche, das lampejos na garganta, das explorações sexuais sujas e dos anos de Papillon na solitária.

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O filme atinge com todo o respeito os pontos altos das tentativas de fuga. Hunnam é o ponto focal do filme, bem como o seu objecto de luxúria, apelo de bilheteira e centro moral; é um criminoso bom rapaz que nunca fez mal a uma mosca até que o sádico sistema penal francês o agarrou. Dega, um cobarde e um fracote, precisa da protecção do seu amigo. Em troca, ele financia os vários subornos e pagamentos necessários para fazer uma fuga bem sucedida da Ilha do Diabo, o seu dinheiro escondido em segurança no seu posterior.

Como para o seu próprio posterior, ele pode ser submetido a um teste de resistência. Os ritmos da versão de Charrière da sua história de vida tornam-se cansativos passado algum tempo: confinamento, tentativa de fuga, castigo, sangria, confinamento, tentativa de fuga, repetição. Os próprios personagens são caprichos, tipos, pessoas não muito tridimensionais.

O que Charrière sofreu, e finalmente deixou para trás, já se revelou irresistível para um público global. Esta recontagem – lindamente montada, um pouco monótona – dá a esse público pouco do que é verdadeiramente novo.

★★½ “Papillon”, com Charlie Hunnam, Rami Malek, Eve Hewson. Realizado por Michael Noer, a partir de um guião de Aaron Guzikowski, baseado nos livros “Papillon” e “Banco” de Henri Charrière. 133 minutos. Rated R para violência, incluindo imagens sangrentas, linguagem, nudez, e algum material sexual. Abre a 24 de Agosto em múltiplos teatros.

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