Popular Songs Escritas em 3/4

Embora já tenhamos anteriormente coberto diferentes assinaturas de tempo em outros tutoriais, hoje gostaríamos de explorar uma assinatura de tempo muitas vezes esquecida quando pensamos na música popular moderna.Embora todos tenham certamente ouvido ou mesmo dançado o compasso 3/4, não é um dos mais comuns que se ouvem na música popular de hoje.

Esse compasso é ¾ time.

E, embora não seja tão comum na música popular como o seu vizinho do lado, 4/4, o compasso 3/4 tem certamente desempenhado um papel rítmico importante em muitas canções populares e géneros musicais, quer se perceba ou não. De facto, o tempo 3/4 desempenhou um papel importante na música popular em meados do século XX, mesmo quando a sua utilização abrandou nas primeiras 20 décadas do novo século.

Mas, antes de entrarmos numa lista de canções de 3/4 metros de música popular, vamos certificar-nos de que todos compreendemos este medidor pouco apreciado.

Então, primeiro, primeiro: o que é o compasso 3/4?

Uma introdução a ¾ Time

Se alguma vez dançou uma valsa, então já sabe o compasso 3/4. As primeiras referências à valsa remontam a cerca de 500 anos atrás. Os casais eram descritos como dançando com voltas rítmicas em “triplo tempo” através da pista de dança. Esta dança do triplo metro tem obviamente resistido no salão de baile, mas acabou por encontrar o seu caminho na música popular. E, por vezes, em alguns dos mais diversos contextos musicais, incluindo country, pop, dance, e até metal.

Antes de olharmos para 3/4, vamos olhar para 4/4, um compasso de tempo que todos conhecem e com o qual se sentem confortáveis.

Obviamente, 4/4 de tempo é o compasso de tempo mais comum da música ocidental. Quase toda a música moderna, quer seja hip hop, house, pop, country, rock, funk, techno, drum-and-bass, ou metal, é em 4/4 de tempo. É tão comum que até é chamado “tempo comum”! No tempo comum, um quarto de nota equivale a uma batida. Cada medida contém quatro quartos de nota, por isso tem quatro “batidas”

True, as batidas acentuadas podem variar bastante em 4/4 de tempo. Talvez um ritmo de 4/4 acentua os “dois” e “quatro” desta forma: Um, dois, três, quatro / um, dois, três, quatro. Ou, pode até acentuar desta forma nos “três”: Um, dois, três, quatro… e assim por diante. Há outras variações, é claro, mas as batidas ou o padrão de sotaque acentuado não ditam o compasso. É apenas o número de notas (neste caso, quatro) que pode caber numa medida que determinará o seu compasso.

Bompreensivelmente, ninguém hoje precisa de contar até quatro para compreender o pulso do ritmo 4/4. Este ritmo pode ser ouvido, ou talvez mais importante, “sentido” em quase toda a música que ouvimos à nossa volta. Assim, vamos deixar para trás o “tempo comum” e passar a uma explicação de um pouco menos de “tempo comum” e explorar ¾ time.

Para começar a compreender ¾ time, vamos voltar à valsa. Aqui está um refresco:

Uma valsa é executada com uma contagem interna que pode ir assim: Um, dois, três. Um, dois, três. Um, dois, três, e assim por diante. Esse ritmo de contagem é 3/4 de tempo. Cada medida de tempo ¾ é de três quartos de notas, independentemente de quantas outras formas se pode subdividir este compasso de tempo. Claramente, ¾ tem uma sensação diferente de 4/4, não tem?

Uma coisa que notará, contudo, com todas as assinaturas de tempo, incluindo ¾, é como o tempo pode alterar vastamente a “sensação” do ritmo. Para ser claro, a velocidade de uma peça musical (o tempo) é totalmente independente do compasso. Mas, mudar o tempo pode ter enormes implicações de como se sente um compasso.

Ao folhear a lista de canções ¾ abaixo, observe como o tempo dita a forma como percebemos a música. A simples aceleração de uma canção para cima ou para baixo pode ter efeitos dramáticos e irá provavelmente ditar o tipo de género musical em que uma obra se enquadrará. Tempos mais rápidos criam mais energia ao mesmo tempo que diminuem o tempo criará mais espaço e até mais humor.

Canções em ¾

Ao ouvir as nossas melhores escolhas para música em ¾, tente tocar o ritmo ¾. Basta lembrar a contagem de “Um, dois, três”. Um, dois, três”, mesmo que muitas destas músicas não se sintam nada waltzy.

Mas, com todas as assinaturas de tempo, uma vez que se ultrapassa a contagem, é fundamental que se sinta também o compasso. Muito do que dá a ¾ a sensação de ser “diferente” reside no facto de usar um número ímpar de batidas, não importa como são acentuadas ou como o tempo pode variar.

Embora não seja tão comum hoje em dia, o compasso ¾ foi um dos principais êxitos de muitos pop nos anos cinquenta e sessenta. Os gráficos pop estão cheios de ¾, hits inspirados em valsa, muitas vezes sem bateria ou mesmo acompanhamento de banda inteira.

Então, cava na nossa lista de músicas ¾ de topo e sente o ritmo. Vamos por ordem histórica para acompanhar a sua evolução.

1950s

Leve os gráficos dos anos 50 para cima e para baixo e verá inúmeras melodias empregando 3/4. Particularmente se olharmos para o início dos anos 50. Aqui estão três selecções, embora pudéssemos ter seleccionado uma série de outras canções. O que notará claramente nestes exemplos, no entanto, é como todos eles mantêm aquela valsa tradicional de 3/4. Seria vários anos mais tarde até que o 3/4 metros começasse a ter uma sensação mais variada.

• • Patti Page – “The Tennessee Waltz” (1950). Tanto quanto podemos dizer, não há um tambor no local nesta melodia. Mas, é sem dúvida uma melodia muito tradicional 3/4.

• • Patti Page – “Mockingbird Hill” (1951). Outra de Patti Page. E, desta vez, está a começar a ouvir alguns tambores a fecharem-se naquela ranhura 3/4.

• • Doris Day – “Que Sera, Sera” (1956). Todos conhecem esta canção. E, esses tambores (tocados com pincéis) são agora tão claros como o dia. Soa muito como alguns dos loops de pincel no Puro País IV.

1960s

Os anos 60 continuaram usando 3/4 de tempo em muitas canções populares. E, embora a década tenha começado muito tradicionalmente com o toque 3/4 encontrado na capa de Elvis de “Are You Lonesome Tonight?”, veja onde termina a década: com o domínio da mente de Hendrix e o uso implacável de 3/4 metros em “Manic Depression”. No espaço de sete anos, pode ver o quanto mudou tão rapidamente.

• • Elvis Presley – “Are You Lonesome Tonight? (gravado pelo Rei em 1960)

• • Jackie De Shannon – “What the O Mundo Precisa Agora” (1965)

• • Bob Dylan – “The Times They Are A-Changin’” (1964)

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• • Julie Andrews – “My Favorite Things” (1965)

• • O Beatles “We Can Work it Out” Ouve durante o tempo ¾ nas pontes da canção (1966)

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• • Jimi Hendrix – “Manic Depression” (1967) (finalmente), vamos começar a ouvir alguns tambores rasgadores nestas canções!)

1970s

• • Black Sabbath – “Behind The Wall Of Sleep” (1970) O ¾ está na introdução, até ao riff do verso principal que se move no tempo 4/4.
• • Engelbert Humperdinck – “The Last Waltz” (1967)
• • Paul Simon – “Still Crazy After All These Years” (1975). 3/4 ou 6/8? Deveríamos discutir este?
• • Asas – “Mull of Kyntyre” (1977)

1980s

• • Elvis Costello – “New Amsterdam” (1980)
• • Golden Brown – “The Stranglers” (1981)
• • Metallica – “One” (1988) A canção tem 4/4, 3/4 (versos) e cerca de 2/4 atirados ali para dentro para uma boa medida.

1990s e 2000s

• • Gang Starr – “Stay Tuned” (1992)
• • Björk – “It’s Oh So Quiet” (coberto pela Björk em 1995)
• • I Draw Slow – “Hesitation Waltz” (2011)
• • Kelly Clarkson – “Breakaway” (2004)

Concluindo Pensamentos

Of course, ¾ é apenas uma das muitas assinaturas de tempo. Além de ¾ e 4/4, há 2/4 (se já ouviu uma polca, já ouviu 2/4), bem como contadores pouco comuns como 5/4, 7/4, 94 e mais além (se for um fã de prog-rock ou Frank Zappa, ouviu sem dúvida algumas assinaturas de tempo menos conhecidas.

E, além de usar notas de quarto de polegada como base rítmica, há muitos outros contadores por aí como 5/8, 7/8, 9/8. Nestas assinaturas de tempo, as oitavas notas são consideradas a estrutura básica da medida.

E, se seguiu a nossa lista de canções de 3/4 de assinatura de tempo, notará que muitas vezes as assinaturas de tempo podem mudar dentro de uma peça. Embora a música não possa ser construída inteiramente em torno dos 3/4 metros, muitas canções fazem-no, de facto, para ajudar a distinguir mudanças melódicas ou movimentos estruturais dentro de uma composição.