Come dire la chiave di una canzone

Domanda: Ciao Albert,

Molti anni fa, mi è stato insegnato che guardando l’ultima nota o le ultime note di un pezzo di musica, si può dire in che chiave è, questo naturalmente se non si capisce la firma della chiave all’inizio del pezzo di musica.

Detto questo, mi sto esercitando su un pezzo di musica di Chopin che è scritto in F minore. So che il suo relativo maggiore è A, giusto? Finisce anche in A.

Ho difficoltà a descriverlo, ma perché la musica è scritta così, per favore?

Perché non scrivere semplicemente la musica in A e chiamarla (Titolo) in A?

Grazie mille,

– Brian (Colombia, Sud America)

La risposta di Albert: Innanzitutto, le forme musicali sono per natura drammatiche, non prescrittive! Non c’è nessuna regola che stabilisce che un pezzo di musica debba finire nella stessa tonalità in cui inizia. (Si tratta solo di una convenzione, come per la forma sonata classica – intendendo l’era classica, un piccolo sottoinsieme di ciò che chiamiamo musica “classica”.)

Chopin ha rotto la convenzione nella sua Seconda Ballata. Inizia in fa maggiore ma finisce in la minore. Generalmente è catalogata come Ballata n. 2 in fa maggiore, op. 38, ma Murray Perahia la elenca come Ballata n. 2 in la minore, op. 38 nella sua registrazione delle Ballate di Chopin.

Si può calcolare il relativo minore di una chiave maggiore semplicemente prendendo la nota una terza minore più bassa della tonica. Il relativo minore di C maggiore è quindi A minore, poiché A è una terza minore più bassa di C.

Vale anche il contrario, naturalmente. Il relativo maggiore di una chiave minore è una terza minore più alta della tonica. C maggiore è quindi il maggiore relativo di A minore, poiché C è una terza minore più alta di A.

Il maggiore relativo di F minore è quindi A bemolle maggiore, poiché A bemolle è una terza minore più alta di F.

Assicuratevi di studiare la tabella delle firme delle chiavi e il Circolo delle Quinte in modo da avere molta familiarità con tutte le chiavi.

Inoltre, guardare l’accordo finale di un pezzo per capire in che chiave si trova è solo una linea guida approssimativa. Molti pezzi in modo minore finiscono nella parallela maggiore. Un esempio sono le opere barocche che finiscono con la cosiddetta terza Picardy, in cui il terzo grado della scala in un’opera in modo minore viene alzato, rendendo l’accordo finale maggiore. Per esempio, un pezzo in fa minore potrebbe finire nel maggiore parallelo, fa maggiore.

Non è del tutto affidabile guardare il primo accordo. Beethoven inizia la sua Sonata per pianoforte in mi bemolle maggiore, op. 31, n. 3, con una settima minore invertita sul secondo grado della scala (ii minore 6-5)! Meno radicalmente, alcune opere, anche i movimenti del periodo classico in forma di sonata, evitano di raggiungere la “vera” chiave del movimento fino a dopo l’introduzione. Beethoven usa questa strategia nella sonata precedente di quell’opera, la Sonata “Tempesta”, Op. 31, No. 2. La Sonata “Tempesta” inizia sulla dominante (in questo caso un accordo di La maggiore), con un materiale che è progettato per imitare il recitativo operistico. L’effetto è quello di un’introduzione improvvisata prima che venga raggiunta la chiave di casa di Re minore, a quel punto inizia la “vera” sonata.

Infine, una firma di chiave non sempre corrisponde al Circolo delle Quinte, che raffigura solo chiavi maggiori e minori. Il primo movimento della Sonata per violino in sol minore di Bach non è in sol minore, nonostante l’indicazione di due bemolle! Invece, Bach usa il Dorian, che ha anche due bemolle. Per semplificare, si potrebbe prendere qualsiasi segno di chiave, scrivere le altezze da A a G, e iniziare la scala su qualsiasi nota. Ogni scala così prodotta sarebbe uno dei modi musicali.

In definitiva, l’unica vera soluzione per determinare la chiave di qualsiasi brano musicale è imparare l’armonia, le indicazioni di chiave e le forme musicali. Ricorda sempre che l’armonia non riguarda le regole tecniche sulla carta, ma principalmente ciò che sentiamo e come lo sentiamo.