Arquitectura palladiana inglesaEditar
El estilo barroco, popular en la Europa continental, nunca fue realmente del gusto inglés y se consideraba excesivamente extravagante, católico y «florido». Fue rápidamente superado cuando, en el primer cuarto del siglo XVIII, se publicaron en Gran Bretaña cuatro libros que destacaban la simplicidad y la pureza de la arquitectura clásica. Estos fueron:
- Vitruvius Britannicus, publicado por Colen Campbell en 1715 (del que aparecieron volúmenes complementarios a lo largo del siglo),
- I quattro libri dell’architettura de Palladio, traducido por Giacomo Leoni y publicado a partir de 1715,
- De re aedificatoria de Leon Battista Alberti, traducido por Giacomo Leoni y publicado en 1726,
- Los diseños de Inigo Jones… con algunos diseños adicionales, publicados por William Kent, 2 vols, 1727 (Otro volumen, Some Designs of Mr. Inigo Jones and Mr. William Kent fue publicado en 1744 por el arquitecto John Vardy, un asociado de Kent.)
El más favorecido por los ricos mecenas de la época era el Vitruvius Britannicus de Colen Campbell, en cuatro volúmenes. Campbell era tanto arquitecto como editor. Se trataba esencialmente de un libro de diseño que contenía grabados arquitectónicos de edificios británicos, que se habían inspirado en los grandes arquitectos, desde Vitruvio hasta Palladio; al principio principalmente los de Inigo Jones, pero las obras posteriores contenían dibujos y planos de Campbell y otros arquitectos del siglo XVIII. Estos cuatro libros contribuyeron en gran medida a que la arquitectura palladiana se impusiera en la Gran Bretaña del siglo XVIII. Sus autores se convirtieron en los arquitectos más solicitados y de moda de la época. Gracias a su libro Vitruvius Britannicus, Colen Campbell fue elegido como arquitecto de la casa Stourhead del banquero Henry Hoare I, una obra maestra que se convirtió en la inspiración de docenas de casas similares en toda Inglaterra.
A la vanguardia de la nueva escuela de diseño estaba el aristocrático «conde arquitecto», Richard Boyle, tercer conde de Burlington. En 1729, él y William Kent, diseñaron Chiswick House. Esta casa era una reinterpretación de la Villa Capra de Palladio, pero depurada de elementos y ornamentos del siglo XVI. En 1734, William Kent y Lord Burlington diseñaron uno de los mejores ejemplos de arquitectura palladiana en Inglaterra: Holkham Hall, en Norfolk. El bloque principal de esta casa seguía con bastante fidelidad los dictados de Palladio, pero las alas de los edificios de la granja, bajas y a menudo separadas, adquirían una mayor importancia. Kent las incorporó al diseño, desterró los animales de granja y elevó las alas casi a la misma importancia que la propia casa. Estas alas se adornaban a menudo con pórticos y frontones, y a menudo parecían, como en la muy posterior Kedleston Hall, pequeñas casas de campo por derecho propio. Fue el desarrollo de las alas laterales lo que hizo que el palladianismo inglés pasara de ser un pastiche de la obra original de Palladio.
Los estilos arquitectónicos evolucionan y cambian para adaptarse a las necesidades de cada cliente individual. Cuando en 1746 el duque de Bedford decidió reconstruir la abadía de Woburn, eligió el estilo palladiano para el diseño, ya que era el más de moda de la época. Seleccionó al arquitecto Henry Flitcroft, un protegido de Burlington. Los diseños de Flitcroft, aunque de naturaleza palladiana, no serían reconocidos por el propio Palladio. El bloque central es pequeño, de sólo tres crujías, el pórtico a modo de templo es meramente sugerido y está cerrado. Las dos grandes alas que flanquean el edificio y que contienen un vasto conjunto de habitaciones de estado sustituyen a los muros o columnatas que deberían haber conectado con los edificios de la granja; los edificios de la granja que terminan la estructura están elevados en altura para que coincidan con el bloque central y se les han colocado ventanas palladianas, para asegurar que se vean como de diseño palladiano. Este desarrollo del estilo se repetiría en innumerables casas y ayuntamientos de Gran Bretaña durante cien años. Aunque cayó en desgracia durante la época victoriana, fue recuperado por Sir Aston Webb para su reforma del Palacio de Buckingham en 1913. A menudo, los bloques finales tenían pórticos y pilastras ciegas, que competían con el bloque central o lo complementaban. Todo esto estaba muy alejado de los diseños de Palladio doscientos años antes.
Las casas palladianas inglesas ya no eran los pequeños pero exquisitos retiros de fin de semana con los que se concibieron sus homólogas italianas. Ya no eran villas, sino «casas de poder», según el término de Sir John Summerson, los centros simbólicos de poder de la «squirearchy» whig que gobernaba Gran Bretaña. A medida que el estilo palladiano se extendía por Gran Bretaña, desaparecía toda idea de proporción matemática. En lugar de casas cuadradas con alas de apoyo, estos edificios tenían la longitud de la fachada como su principal consideración: las casas largas a menudo sólo una habitación de profundidad fueron deliberadamente engañosas en dar una falsa impresión de tamaño.
Palladianismo irlandésEditar
Durante el período de renacimiento de Palladian en Irlanda, incluso mansiones bastante modestas fueron fundidas en un molde neo-palladiano. La arquitectura palladiana en Irlanda difiere sutilmente de la de Inglaterra. Aunque se adhiere, como en otros países, a los ideales básicos de Palladio, a menudo es más fiel a ellos, tal vez porque a menudo fue diseñada por arquitectos que habían llegado directamente de la Europa continental y, por lo tanto, no estaban influenciados por la evolución que el palladianismo estaba experimentando en Gran Bretaña. Sea cual sea la razón, el palladianismo tuvo que adaptarse al clima más húmedo y frío.
Uno de los arquitectos irlandeses más pioneros fue Sir Edward Lovett Pearce (1699-1733), que se convirtió en uno de los principales defensores del paladianismo en Irlanda. Primo de Sir John Vanbrugh, fue originalmente uno de sus alumnos, pero al rechazar el estilo barroco, pasó tres años estudiando arquitectura en Francia e Italia, antes de regresar a Irlanda. Su obra palladiana más importante es el antiguo Parlamento irlandés de Dublín. Fue un arquitecto prolífico que también diseñó la fachada sur de Drumcondra House en 1725 y Summerhill House en 1731, que fue terminada tras la muerte de Pearce por Richard Cassels.
Pearce supervisó la construcción de Castletown House, cerca de Dublín, diseñada por el arquitecto italiano Alessandro Galilei (1691-1737). Es quizá la única casa paladiana de Irlanda que se construyó con las proporciones matemáticas de Palladio, y una de las tres mansiones irlandesas que dicen haber inspirado el diseño de la Casa Blanca de Washington.
Otros ejemplos son Russborough, diseñada por Cassels, que también diseñó el hospital paladiano Rotunda en Dublín y Florence Court en el condado de Fermanagh. Las casas de campo palladianas irlandesas suelen contar con robustas yeserías rococó, a menudo ejecutadas por los hermanos Lafranchini, una especialidad irlandesa, que son mucho más extravagantes que los interiores de sus contemporáneos en Inglaterra. Gran parte de Dublín se construyó en el siglo XVIII, lo que imprimió un sello georgiano a la ciudad; sin embargo, debido a la mala planificación y a la pobreza, hasta hace poco Dublín era una de las pocas ciudades en las que se podían ver viviendas finas del siglo XVIII en estado ruinoso. En otros lugares de Irlanda, después de 1922, se retiró el plomo de los tejados de las casas palladianas desocupadas por su valor como chatarra, y las casas a menudo se abandonaron debido a los excesivos impuestos basados en los tejados. Todavía se pueden encontrar algunas casas palladianas sin tejado en la despoblada campiña irlandesa.
Palladianismo norteamericanoEditar
La influencia de Palladio en Norteamérica es evidente casi desde el inicio de la construcción diseñada por arquitectos en ese país, aunque el filósofo irlandés George Berkeley puede haber sido el palladiano pionero de América. Al adquirir una gran granja en Middletown, cerca de Newport, a finales de la década de 1720, Berkeley la bautizó como «Whitehall» y la mejoró con una portada palladiana derivada de los diseños de William Kent de Inigo Jones (1727), que puede haber traído de Londres. La obra de Palladio se incluyó en la biblioteca de mil volúmenes que amasó a tal efecto y que envió al Yale College. En 1749, Peter Harrison adoptó el diseño de su Redwood Library en Newport, Rhode Island, más directamente de I quattro libri dell’architettura de Palladio, mientras que su Brick Market, también en Newport, de una década más tarde es también de concepción palladiana.
La Hammond-Harwood House en Annapolis, Maryland (ilustración) es un ejemplo de arquitectura palladiana en Estados Unidos. Es la única obra existente de arquitectura académica colonial que fue diseñada principalmente a partir de una lámina de los Quattro libri de Palladio. La casa fue diseñada por el arquitecto William Buckland en 1773-74 para el acaudalado granjero Matthias Hammond del condado de Anne Arundel, Maryland. Se basó en el diseño de la Villa Pisani en Montagnana, Italia, en el libro II, capítulo XIV de I quattro libri dell’achitettura.
El político y arquitecto Thomas Jefferson (1743-1826) se refirió en una ocasión a los Quattro libri de Palladio como su biblia. Jefferson apreció mucho los conceptos arquitectónicos de Palladio, y sus diseños para su querido Monticello, la finca de James Barbour Barboursville, el Capitolio del Estado de Virginia y la Universidad de Virginia se basaron en los dibujos del libro de Palladio. Consciente de la gran importancia política de los antiguos edificios romanos, Jefferson diseñó sus edificios cívicos en estilo palladiano. Monticello (remodelado entre 1796 y 1808) está claramente basado en la Villa Capra de Palladio, aunque con modificaciones, en un estilo que hoy se describe en Estados Unidos como georgiano colonial. El Panteón o Rotonda de Jefferson en la Universidad de Virginia es innegablemente palladiano en concepto y estilo.
En Virginia y Carolina, el estilo palladiano se personifica en numerosas casas de plantaciones de Tidewater, como Stratford Hall o Westover Plantation, o Drayton Hall, cerca de Charleston. Todos estos ejemplos son clásicos de la época colonial estadounidense, que se transmiten a través de grabados, para beneficio de los albañiles -y también de los mecenas- que no tenían experiencia de primera mano en la construcción europea. Una característica del palladianismo americano fue la reaparición del gran pórtico que, de nuevo, como en Italia, satisfacía la necesidad de protegerse del sol; el pórtico, en diversas formas y tamaños, se convirtió en una característica dominante de la arquitectura colonial americana. En los países del norte de Europa el pórtico se había convertido en un mero símbolo, a menudo cerrado, o meramente insinuado en el diseño por medio de pilastras, y a veces en ejemplos muy tardíos del palladianismo inglés adaptado para convertirse en una porte-cochère; en América, el pórtico palladiano recuperó todo su esplendor.
Una casa que muestra claramente esta influencia palladiana-Gibbs es Mount Airy, en el condado de Richmond, Virginia, construida en 1758-62.
En Westover, las entradas norte y sur, hechas de piedra importada de Portland, se inspiraron en una lámina del Palladio Londinensis (1734) de William Salmon.
El rasgo distintivo de Drayton Hall, su pórtico de dos plantas, se derivó directamente de Palladio.
La mansión presidencial neoclásica, la Casa Blanca de Washington, se inspiró en el palladianismo irlandés. Tanto el Castillo Coole como la Casa Leinster de Richard Cassel en Dublín dicen haber inspirado al arquitecto James Hoban, que diseñó la mansión ejecutiva, construida entre 1792 y 1800. Hoban, nacido en Callan, condado de Kilkenny, en 1762, estudió arquitectura en Dublín, donde Leinster House (construida hacia 1747) era uno de los mejores edificios de la época. La Casa Blanca es más neoclásica que palladiana, sobre todo la fachada sur, que se parece mucho al diseño de James Wyatt de 1790 para el Castillo Coole, también en Irlanda. Castle Coole es, en palabras del comentarista de arquitectura Gervase Jackson-Stops, «una culminación de las tradiciones palladianas, aunque estrictamente neoclásica en su casto ornamento y noble austeridad».
Una de las adaptaciones hechas al palladianismo en América fue que el piano nobile, ahora tendía a situarse en la planta baja en lugar de encima de una planta de servicio, como era la tradición en Europa. Esta planta de servicio, si existía, era ahora un discreto semisótano. De este modo, no era necesaria una escalera exterior ornamentada que condujera a la entrada principal, como en los diseños palladianos más originales. Esto también sería una característica del estilo neoclásico que siguió al palladiano.
Las únicas dos casas del periodo colonial inglés (1607-1776) en Estados Unidos que pueden atribuirse definitivamente a diseños de I quattro libri dell’architettura son la Hammond-Harwood House (1774) del arquitecto William Buckland en Annapolis, Maryland, y el primer Monticello de Thomas Jefferson. La fuente de diseño de la Casa Hammond-Harwood es Villa Pisani, Montagnana (Libro II, Capítulo XIV), y la del primer Monticello (1770) es Villa Cornaro en Piombino Dese (Libro II, Capítulo XIV). Thomas Jefferson cubrió posteriormente esta fachada con añadidos, de modo que la Casa Hammond-Harwood sigue siendo hoy el único ejemplo puro y prístino de modelado directo en América.
Debido a su desarrollo posterior, la arquitectura palladiana en Canadá es escasa. Un ejemplo notable es el edificio de la Legislatura de Nueva Escocia, terminado en 1819. Otro ejemplo es la Casa del Gobierno en St. John’s, Terranova.
El Centro de Estudios Palladianos en América, Inc, una organización de miembros sin ánimo de lucro, se fundó en 1979 para investigar y promover la comprensión de la influencia de Palladio en los Estados Unidos.