Al no estar excesivamente familiarizado con el cuento alemán en el que se inspiró el famoso ballet me la jugué por completo con esta versión Disneyficada del cuento de El cascanueces. Al menos, pensé que El cascanueces y los cuatro reinos me haría sentir como un niño otra vez. Ya sabes, que te alimenten con literatura clásica a través de la interpretación de Walt Disney 1/2(TM) y que te ahorren cualquier detalle sangriento o potencialmente molesto en favor de que te envíen a casa con la barriga llena de satisfacción sentimental, si no sustancial. Esto, junto con el hecho de que podría ser agradable tener un descanso de lo que de otro modo podría haber sido otra reimaginación de acción en vivo de uno de los clásicos de mi infancia, hizo que hubiera una buena cantidad de, no voy a decir emoción, pero sí impaciencia por mi parte. Y durante la primera media hora, más o menos, estuve de acuerdo con lo que la Casa del Ratón y el director contratado Lasse Hallström (What’s Eating Gilbert Grape, The Cider House Rules) estaban haciendo y parecían querer hacer. Sin apenas sudar, la película proporciona instintivamente esa necesaria aura de calidez navideña. Digo que Hallström es un director a sueldo porque eso es lo que parece a estas alturas de su carrera y con este tipo de proyectos, pero como se puede deducir de los créditos anteriores de este hombre, no se trata de un cineasta de una sola faceta y, por lo tanto, hay algunas opciones muy geniales y muy clásicas en términos de estilo, ya que la película no sólo rinde homenaje a las grandes producciones de ballet, sino también a la época dorada de los musicales cinematográficos. No voy a sentarme aquí y pretender que sé todo lo que hay que saber sobre los musicales clásicos de Hollywood o las producciones de ballet y hacer comentarios sobre cómo Hallström utiliza su influencia para crear sus imágenes, pero sí diré que miles de ratones de tamaño natural formando juntos en constante movimiento para crear un gran Rey Ratón es absolutamente aterrador y también bastante inventivo visualmente. Una vez definidos los parámetros de la trama y establecidos los personajes, las cosas se vuelven más predecibles; las motivaciones de los personajes y las lecciones que se pretenden enseñar son igualmente obvias. Nuestra protagonista, Clara (Mackenzie Foy, de Interstellar 1/2), debe aprender lecciones sobre las diferencias entre la confianza y la responsabilidad, así como sobre el engaño, a través de este viaje que tiene que completar por sí misma, y aunque puedan parecer lecciones terriblemente trilladas, hay algo que decir sobre el hecho de que a veces todo lo que la gente necesita es confiar en sí misma y mantenerse firme en sus ideales. En este sentido, es difícil criticar El cascanueces y los cuatro reinos de una forma realmente dura. El hecho de que la película empiece con fuerza y que al principio parezca que puede ser tan envolvente como los carísimos efectos digitales y los fantásticos decorados hacen parecer, se convierte rápidamente en una narrativa poco convincente que a menudo parece que todavía tiene que resolver la trama. En lugar de esforzarse por descubrir cómo podría progresar la historia de forma natural y encontrar una resolución que pudiera enfatizar los temas mencionados, se apresura a seguir los pasos de un guión juvenil desechado para llegar a un final decepcionante y sin entusiasmo. Lo mismo ocurre con Eugenio Derbez y Richard E. Grant, que están muy desaprovechados como personajes secundarios de última hora, mientras que Keira Knightley hace una elección (¿atrevida?) con esa voz. Más Matthew Macfadyen en cosas sin embargo, por favor. Gracias. El concepto de las muñecas rusas con personas reales también era una idea genial, y es este tipo de cosas, junto con la falta de ellas en cualquier otro lugar del tercer acto, lo que indica que los rodajes de Joe Johnston (October Sky, Capitán América: El primer vengador) podrían haber sido un poco más extensos que los rodajes rutinarios.