A medida que las cámaras siguen evolucionando e impresionando, sus funciones más novedosas a menudo juegan con el acelerado mundo multimedia. Para los fotógrafos de paisajes, la capacidad de minimizar o eliminar el tiempo que se tarda en imprimir una imagen o mostrarla en línea puede tener un uso limitado, y tiende a eclipsar una serie de funciones básicas de la cámara que atraen a nuestro género de fotografía. Podría decirse que la fotografía de paisajes es una de las escuelas de creación de imágenes más lentas. Como tal, no tiene el mismo subconjunto de requisitos que muchas otras categorías de fotografía. Desde las características más básicas hasta algunas de las tecnologías más avanzadas, este artículo se esfuerza por destacar una serie de especificaciones que hay que buscar al comprar una nueva cámara con la intención de hacer fotografías de paisajes.
«La fotografía de paisajes puede ser una de las escuelas de creación de imágenes más lentas»
Cámaras digitales
Cuando se busca una cámara adecuada para la fotografía de paisajes, entran en juego una serie de factores que quizá no se tengan en cuenta al buscar cámaras para otras aplicaciones. La velocidad no es una característica tan importante como la calidad de imagen, por ejemplo, y el control de la exposición es primordial entre la mayoría de las demás preocupaciones. Los sensores de alta resolución tienden a ser los más favorecidos debido al inmenso detalle que pueden obtener, así como a los mayores tamaños de impresión que permiten los archivos que producen. A diferencia de la fotografía deportiva, de fauna y flora o de calle, la fotografía de paisajes tiende a ser lenta y metódica; los ISO más bajos, las velocidades de obturación más lentas, las aperturas más pequeñas y el trabajo con trípode son esencialmente obligatorios, mientras que en otros géneros de fotografía, las sensibilidades ISO altas, las tasas de disparo continuo rápidas y los sistemas de autoenfoque rápidos tienden a ser los elementos más preciados de un sistema de cámara. Esto no quiere decir que esas características deban pasarse por alto -a menudo son bienvenidas-, pero no son tan cruciales para el trabajo de paisaje como lo son para las aplicaciones de disparo de ritmo más rápido. También se grabarán menos fotogramas durante un día de rodaje en los parajes salvajes de Yosemite en comparación con el rodaje del Gran Premio de Fórmula 1 de Montreal, por lo que el tamaño de los archivos, la capacidad del búfer y la velocidad de las tarjetas no suponen una gran limitación para el trabajo que se puede realizar.
Aquí hay una lista de temas y funciones de la cámara que debe tener en cuenta a la hora de seleccionar una cámara para fotografiar paisajes.
Tamaño del sensor
Sin tratar de iniciar un debate sobre los méritos de los distintos tamaños de sensor, es bastante seguro decir que en el ámbito de la fotografía de paisajes, más grande es mejor. El rango dinámico, la capacidad de trabajar con una variedad de objetivos de gran angular, los niveles de ruido más bajos y la calidad de imagen pura son todos los beneficios de los tamaños de sensor más grandes, mientras que un mayor alcance y un factor de forma más compacto son los principales beneficios de los sensores más pequeños y, como tal, no son enormemente beneficiosos para la fotografía de paisajes.
Resolución
Junto con el tamaño del sensor, los sensores de alta resolución también son favorecidos por los fotógrafos de paisajes debido a su capacidad para descifrar los detalles finos con mayor claridad y producir archivos de imagen que se mantienen mejor a los tamaños de impresión más grandes. Los principales inconvenientes de un sensor de alta resolución son un rango ISO utilizable normalmente más bajo, que no afecta realmente a los fotógrafos que trabajan desde un trípode, y unos tamaños de archivo más grandes que ralentizan el flujo de trabajo general, lo que tampoco es malo si se tiene en cuenta el ritmo considerado de la fotografía de paisajes.
Filtros ópticos de paso bajo y antialiasing
Un efecto secundario beneficioso de los sensores de mayor resolución, y de aquellos con estructuras de fotodiodos más densas, es la posibilidad de eliminar el filtro óptico de paso bajo o antialiasing convencional de la construcción del sensor. Muchas cámaras eliminan por completo este filtro, y otras introducen un filtro secundario o una tecnología para anular el efecto; en cualquier caso, esta omisión permite obtener imágenes más nítidas a expensas de posibles problemas de moir. Por suerte, los casos en los que puede producirse el efecto moir son raros en la naturaleza.
Estabilización de la imagen
La estabilización de la imagen, tanto en los cuerpos de las cámaras como en los objetivos, es una característica que rara vez se utiliza para fotografiar paisajes debido a la omnipresencia de los trípodes, en muchos casos. Sin embargo, para los momentos en los que es necesario, o preferible, fotografiar a mano alzada, la estabilización de imagen puede ser beneficiosa, ya que permite trabajar con velocidades de obturación más lentas y, en consecuencia, con aperturas más pequeñas para aumentar la profundidad de campo.
Funciones de aumento del espejo y de reducción de la vibración
Una función muy utilizada para garantizar la nitidez de las imágenes cuando se trabaja con tiempos de exposición largos, un ajuste de aumento del espejo es una necesidad para fotografiar paisajes. Además, muchas cámaras incorporan ahora mecanismos electrónicos de cortinilla frontal u otras tecnologías de reducción de la vibración para disminuir el impacto del obturador y obtener resultados más nítidos.
Sensibilidad ISO
Al contrario que el extremo del rango de sensibilidad en el que se fija la mayoría de la gente cuando compra una cámara, para fotografiar paisajes un valor ISO mínimo bajo puede ser una ventaja para fotografiar en condiciones exteriores luminosas con valores de apertura más pequeños sin tener que recurrir a filtros de densidad neutra. Aunque normalmente no es una especificación decisiva en una cámara, las sensibilidades de ISO 100 o inferiores pueden ayudar sin duda al proceso de un fotógrafo de paisajes.
Comparando un ISO bajo con un ISO alto
Medición y control de la exposición
Probablemente una de las especificaciones más olvidadas a la hora de comprar cámaras, un medidor de exposición preciso y sofisticado es fundamental cuando se trata de fotografía de paisajes. Aparte de utilizar un medidor de luz auxiliar, que es la opción más preferida, la mayoría de los medidores integrados en la cámara son bastante hábiles para calcular los ajustes de exposición utilizando la información de color, además de la luminancia. Aunque no se han producido demasiados avances en los últimos años, algunas cosas que hay que valorar en lo que respecta al control de la exposición son la capacidad de medición puntual, la sensibilidad con poca luz a los valores de exposición negativos y una amplia gama de valores de compensación de la exposición si eres el tipo de fotógrafo que prefiere trabajar en los modos de prioridad a la apertura o a la velocidad de obturación.
Cámaras digitales recomendadas para la fotografía de paisajes
Teniendo en cuenta los temas anteriores, hay una serie de cámaras que cumplen con lo ideal. Esto no quiere decir que cualquiera o todas las cámaras puedan utilizarse para fotografiar paisajes, pero las siguientes representan una mezcla de características que las hacen realmente adecuadas para un flujo de trabajo lento y considerado, además de ofrecer la capacidad de producir grandes impresiones con un inmenso detalle que es apropiado para exponer fotografías de la naturaleza.
A diferencia de la mayoría de las DSLR de formato medio, la Pentax 645Z se encuentra en casa fuera de un estudio debido a su diseño sellado para la intemperie y a su factor de forma relativamente compacto, teniendo en cuenta el gran CMOS de 51,4MP 43,8 x 32,8mm que alberga en su interior. El diseño de este sensor omite un filtro antialiasing para obtener un alto grado de nitidez y es capaz de grabar archivos RAW de 14 bits en formatos PEF o DNG para una mayor flexibilidad en la postproducción. Su diseño físico incorpora una gran pantalla LCD inclinable de 3,2″ y 1,04 m de puntos para disparar desde ángulos bajos, y en el cuerpo se incluyen dos monturas separadas para trípode de 1/4″-20 para una mayor estabilidad cuando se toman imágenes verticales sobre un trípode.
Descendiendo en tamaño pero conservando casi la misma resolución está la Canon EOS 5DS R, que se distingue de su hermana, la EOS 5DS, por su cancelación del efecto de filtro de paso bajo para aprovechar las ventajas de su fotograma completo de 50.6MP. También contribuye a la nitidez de las imágenes un sistema de control de la vibración del espejo que se empareja con un ajuste de retardo de liberación de tiempo para minimizar la probabilidad de que las vibraciones del espejo causen una pérdida de nitidez no deseada mientras se dispara.
Para los fotógrafos de Nikon, la D810 sigue siendo el cuerpo de alta resolución elegido por la compañía, y se caracteriza por un sensor CMOS de formato FX de 36.3MP CMOS cuyo diseño omite por completo el filtro óptico de paso bajo para obtener una notable nitidez y resolución. Un obturador electrónico de cortina frontal reduce el riesgo de que el espejo se abofetee para mantener la nitidez y la D810 se distingue por tener un valor de sensibilidad nativo realmente bajo de ISO 64 para ayudar a trabajar con velocidades de obturación más lentas, para difuminar el movimiento más fácilmente.
En cuanto a las opciones sin espejo, la Sony Alpha a7R II tiene la distinción actual de ser una de las cámaras de mayor resolución disponibles, con su sensor CMOS Exmor R BSI de fotograma completo de 42,4 MP. Único entre otros sensores de fotograma completo disponibles, el diseño retroiluminado ofrece resultados de imagen más limpios en todo el amplio rango de sensibilidad, hasta ISO 102400, y la estabilización de imagen SteadyShot INSIDE de 5 ejes en el cuerpo ayuda a conseguir resultados más nítidos cuando se dispara a mano.
Para casos en los que el tamaño y el peso son de suma importancia, como ir de mochilero por el bosque o hacer largas caminatas, la Cyber-shot DSC-RX1R II de Sony es una opción versátil de apuntar y disparar para los fotógrafos de paisajes. Con muchas de las mismas especificaciones de imagen que la a7R II, incluido el sensor CMOS BSI de fotograma completo de 42,4 MP, en un paquete aún más compacto, esta esbelta cámara amplía el conjunto de características con la inclusión de un exclusivo filtro óptico de paso bajo variable para controlar la cantidad de reducción de humedad necesaria. Además, el objetivo Zeiss Sonnar T* de 35 mm f/2 integrado es una óptica ideal para aplicaciones de paisaje y se adapta perfectamente al sensor de alta resolución, para obtener resultados óptimos.
Por último, cerrando nuestro repaso a algunas opciones digitales recomendadas para los fotógrafos de paisajes está posiblemente la opción más esotérica de todas. Sin embargo, sirve como una transición adecuada en nuestra siguiente sección. El respaldo digital Hasselblad CFV-50c es importante entre muchos otros respaldos digitales porque mantiene la compatibilidad con las cámaras de la serie V de Hasselblad, y también puede utilizarse junto con cámaras de visión, como la ACTUS-DB de Cambo con la placa de interfaz SLW-80, para obtener los controles de perspectiva y profundidad de campo en los que confían muchos fotógrafos de paisajes. En cuanto a las imágenes, la CFV-50c cuenta con un sensor CMOS de 50 MP de 43,8 x 32,9 mm para obtener imágenes con una profundidad de color de 16 bits, y cuenta con la solución de colores naturales de Hasselblad para mantener la consistencia del color entre las tomas.
Película y cámaras de película
Quizás uno de los últimos vestigios de la relevancia de la película, muchos fotógrafos de paisajes siguen confiando en el uso de la película para obtener los resultados que desean. Sin ahondar en la resolución y las comparaciones con la imagen digital, se puede afirmar objetivamente que la película proporciona un aspecto diferente a las imágenes que muchos fotógrafos de paisajes aprecian. Los colores exagerados y saturados que proporciona la Fujifilm Velvia son difíciles de igualar con la imagen digital, al igual que la paleta de colores apagados y más suaves de una película negativa en color, como la Kodak Portra. Y algo intermedio, Kodak Ektar, que combina la saturación de una película de transparencia con la facilidad de uso y la flexibilidad de una película negativa en color. Para los clásicos, la película en blanco y negro también es un medio que no puede ser totalmente igualado en el ámbito digital, y todavía comprende una serie de tipos de película clásicos favorecidos durante varias décadas, incluyendo Ilford FP4 Plus y HP5 Plus, y Kodak Tri-X 400 y Tri-X 320.
Cámaras de visión recomendada
Más allá de las opciones de película, las cámaras de película también presentan un conjunto único de características que suelen ser muy adecuadas para la creación de imágenes de paisajes, específicamente en lo que respecta a las cámaras de visión de gran formato. La capacidad de trabajar con una cámara de visión, casi sin parangón con la digital, ofrece al fotógrafo un inmenso control sobre la perspectiva, la profundidad de campo y la composición, así como la ventaja de trabajar con formatos de película que suelen comenzar en 4 x 5″, para obtener una calidad de imagen y un detalle insuperables. Trabajar con una cámara de visión también refuerza varios de los métodos de trabajo deseados para fotografiar paisajes, sobre todo la necesidad de trabajar a un ritmo lento y metódico. El uso de un trípode es esencialmente obligatorio; cada exposición debe cargarse y retirarse manualmente antes y después de disparar; y el simple hecho de componer una imagen requiere ver una imagen invertida al revés y lateralmente en un cristal de fondo, desde debajo de un paño de enfoque oscuro. El otro punto clave para los aspirantes a fotógrafos de paisajes interesados en utilizar película es la disponibilidad y asequibilidad de equipos usados de alta calidad. Sin embargo, si usted está en el mercado para una nueva cámara de visión, una gama de opciones está todavía disponible, incluyendo aquellos que son más fácilmente compatibles con los respaldos digitales de formato medio.
Aunque son conocidas en el ámbito de las aplicaciones de estudio y arquitectura, las cámaras Arca-Swiss son igualmente versátiles por su construcción ligera y su manejo intuitivo. La cámara de visión F-Field C 4 x 5″ es un raro ejemplo de cámara monorraíl que resulta muy adecuada para su uso en exteriores, debido a su perfil compacto y a su peso total de menos de 6 libras sin objetivo. Incluso con este diseño aerodinámico, se ofrecen más de 100 mm de subida y bajada en el estándar trasero, junto con 40 mm de desplazamiento en ambos estándares, y un raíl plegable de 30 cm significa que toda la cámara puede guardarse fácilmente en una mochila.
De intención similar, la Linhof Technikardan 45 S es otra cámara monorraíl ligera que ofrece la flexibilidad de una cámara de estudio en un perfil compacto, midiendo 5 x 8.5 x 10″ cuando está plegada, y pesa sólo 6,6 libras. Al ofrecer una extensión máxima de 485 mm, esta cámara admite trabajar con algunos de los objetivos más largos disponibles, junto con una inclinación/giro casi ilimitado y hasta 50 mm de elevación o 55 mm de desplazamiento.
Pasando a las cámaras plegables de «campo» que la mayoría asociaría con la fotografía de paisaje de gran formato, la Linhof Master Technika 3000 es una de las últimas iteraciones de la famosa serie de cámaras Technika, y también es única en esa serie debido a su omisión de un telémetro. Al eliminar el telémetro de este modelo, que rara vez se utiliza para fotografiar paisajes, se consigue una modesta reducción de peso y tamaño. Esta Master Technika 3000 también incorpora una muesca adicional en el diseño del lecho de caída de la marca para permitir el uso de algunos de los objetivos de mayor distancia focal, sin viñeteado en las composiciones verticales.
Completando nuestra breve mirada a las opciones de cámaras de visión hay un par de cámaras de campo de madera, que encarnan la verdadera imagen estereotipada de la fotografía de paisaje de gran formato. La Wista Field-45DX es, sin duda, una de las cámaras más bonitas de esta lista, lo que no quiere decir que no sea también una cámara muy capaz para fotografiar. Dispone de movimientos completos de cámara frontal y trasera, junto con un fuelle de 12″ que permite trabajar con una amplia gama de distancias focales. Este modelo es el más ligero entre las cámaras de visión, con sólo 3,25 libras, y se pliega en un paquete de 7,3 x 8,3 x 3,8″. Similar pero más grande, la Field-810DX tiene el mismo aspecto exterior y el mismo conjunto de características, pero lo maximiza para disparar 8 x 10″. El fuelle puede llegar a ser de hasta 21,7″ gracias a una cama de doble extensión y son posibles los movimientos de inclinación y giro tanto delanteros como traseros, junto con la subida y bajada delanteras.
Cámaras panorámicas recomendadas
Aparte de las cámaras de visión, el otro ámbito en el que la película puede seguir superando a la digital en varios aspectos es el de las cámaras panorámicas. Los paisajes son el tema tradicionalmente adecuado para los fotógrafos panorámicos, y las cámaras panorámicas a menudo resultan ser las herramientas más intuitivas y bien diseñadas para el trabajo, especialmente debido a su tendencia a las distancias focales de gran angular y a los perfiles relativamente compactos en comparación con las cámaras de visión. En la actualidad hay dos contendientes en el ámbito de las cámaras panorámicas, ambos con modelos de 6 x 12 y 6 x 17.
La Horseman SW612 es la más modular de las opciones panorámicas, con capacidad para trabajar con respaldos de película de 6 x 7, 6 x 9 y 6 x 12, así como con una selección de objetivos que van desde 35 mm hasta 135 mm. Cada uno de los objetivos está colocado en una montura específica con anillos de enfoque helicoidales para ajustar el enfoque por distancia o, alternativamente, hay disponible un respaldo de vidrio esmerilado para enfocar a través del objetivo. Una variante más contemporánea, la cámara SW612D está disponible para aceptar respaldos digitales Hasselblad V o Mamiya 645, además de respaldos de película 6 x 7 o 6 x 12. Para panorámicas más amplias, Horseman también fabrica el cuerpo de la cámara SW617, que está disponible en un kit con el objetivo Schneider Super Angulon XL 72mm f/5,6 o 90mm f/5,6.
Para los fotógrafos de Linhof, la línea de cámaras Technorama es casi tan legendaria como las famosas cámaras de campo Technika, y actualmente comprende el modelo 612pc II 6 x 12 y el modelo 617s III 6 x 17. Estas cámaras cuentan con una serie de objetivos dedicados colocados en monturas de enfoque helicoidal, y cada uno de los objetivos se ajusta a visores dedicados para proporcionar un campo de visión preciso para componer en el formato 2:1 o 3:1. La 612pc II es única en el sentido de que cada una de las monturas de objetivos dedicados incorpora 8 mm de elevación preestablecida para compensar las verticales convergentes automáticamente. La cámara apunta ligeramente hacia arriba, y cuenta con una montura para trípode en la parte superior del cuerpo, así que se pueden corregir las líneas convergentes cuando se apunta hacia abajo. Un poco más flexible, junto con un formato más amplio, la 617s III permite el uso del adaptador de desplazamiento dedicado para proporcionar un aumento y una disminución ajustables de +/- 15 mm con determinados objetivos gran angulares.