Angielska architektura palladiańskaEdit
Styl barokowy, popularny w Europie kontynentalnej, nigdy nie przypadł do gustu Anglikom i był uważany za zbyt krzykliwy, katolicki i „kwiecisty”. Szybko został wyparty, gdy w pierwszej ćwierci XVIII wieku w Wielkiej Brytanii ukazały się cztery książki, które podkreślały prostotę i czystość architektury klasycznej. Były to:
- Vitruvius Britannicus, wydany przez Colena Campbella w 1715 roku (którego uzupełniające tomy ukazywały się przez całe stulecie),
- Palladio’s I quattro libri dell’architettura, przetłumaczone przez Giacomo Leoni i publikowane od 1715 roku,
- De re aedificatoria Leona Battisty Albertiego, przetłumaczone przez Giacomo Leoni i opublikowane w 1726 roku,
- The Designs of Inigo Jones…. with Some Additional Designs, published by William Kent, 2 vols…, 1727 (kolejny tom, Some Designs of Mr. Inigo Jones and Mr. William Kent został opublikowany w 1744 roku przez architekta Johna Vardy’ego, współpracownika Kenta.)
Najbardziej ulubionym z nich wśród zamożnych mecenasów tamtych czasów był czterotomowy Vitruvius Britannicus autorstwa Colena Campbella. Campbell był zarówno architektem, jak i wydawcą. Była to zasadniczo książka projektowa zawierająca odbitki architektoniczne brytyjskich budynków, które zostały zainspirowane przez wielkich architektów od Witruwiusza do Palladia; początkowo głównie przez Inigo Jonesa, ale późniejsze prace zawierały rysunki i plany Campbella i innych XVIII-wiecznych architektów. Te cztery książki w znacznym stopniu przyczyniły się do utrwalenia architektury palladiańskiej w XVIII-wiecznej Wielkiej Brytanii. Ich autorzy stali się najmodniejszymi i najbardziej poszukiwanymi architektami epoki. Dzięki jego książce Vitruvius Britannicus, Colen Campbell został wybrany na architekta domu Stourhead bankiera Henry’ego Hoare’a I, arcydzieła, które stało się inspiracją dla dziesiątek podobnych domów w całej Anglii.
Na czele nowej szkoły projektowania stał arystokratyczny „earl architekt”, Richard Boyle, 3. hrabia Burlington. W 1729 roku wraz z Williamem Kentem zaprojektował on Chiswick House. Dom ten był reinterpretacją Villa Capra Palladia, ale oczyszczoną z XVI-wiecznych elementów i ornamentów. Ten surowy brak ornamentów miał być cechą charakterystyczną angielskiego palladianizmu. W 1734 roku William Kent i Lord Burlington zaprojektowali jeden z najwspanialszych przykładów architektury palladiańskiej w Anglii – Holkham Hall w Norfolk. Główna bryła tego domu podążała dość ściśle za dyktatem Palladia, ale niskie, często wolnostojące skrzydła budynków gospodarczych Palladia miały większe znaczenie. Kent dołączył je do projektu, wyrzucił zwierzęta hodowlane i podniósł skrzydła do rangi niemalże równej znaczeniu samego domu. Te skrzydła były często ozdobione portykami i frontonami, często przypominając, jak w znacznie późniejszym Kedleston Hall, małe domy wiejskie w ich własnym imieniu. To właśnie rozwój skrzydeł flankujących miał sprawić, że angielski palladianizm przestał być pastiszem oryginalnego dzieła Palladia.
Style architektoniczne ewoluują i zmieniają się, aby dostosować się do wymagań każdego indywidualnego klienta. Kiedy w 1746 roku książę Bedford zdecydował się na przebudowę opactwa Woburn, wybrał styl palladiański do projektu, ponieważ był on obecnie najmodniejszy w tej epoce. Wybrał architekta Henry’ego Flitcrofta, protegowanego Burlingtona. Projekty Flitcrofta, choć z natury palladiańskie, nie zostałyby uznane przez samego Palladia. Centralny blok jest niewielki, ma tylko trzy przęsła, świątynny portyk jest tylko zasugerowany i jest zamknięty. Dwa wielkie skrzydła flankujące, zawierające rozległy pakiet pokoi państwowych, zastępują ściany lub kolumnady, które powinny były łączyć się z budynkami gospodarczymi; budynki gospodarcze kończące strukturę są podwyższone, aby dorównać centralnemu blokowi i otrzymały palladiańskie okna, aby zapewnić, że są postrzegane jako projekt palladiański. Ten rozwój stylu miał być powtórzony w niezliczonych domach i ratuszach w Wielkiej Brytanii w ciągu stu lat. Wypadł z łask w epoce wiktoriańskiej, ale został wskrzeszony przez Sir Astona Webba przy przebudowie Pałacu Buckingham w 1913 roku. Często kończące się bloki miały same ślepe portyki i pilastry, konkurujące o uwagę z centralnym blokiem lub go uzupełniające. Wszystko to było bardzo odległe od projektów Palladia sprzed dwustu lat.
Angielskie domy palladiańskie nie były już małymi, ale wykwintnymi weekendowymi rezydencjami, z których powstały ich włoskie odpowiedniki. Nie były już willami, ale „domami władzy”, jak określił je Sir John Summerson, symbolicznymi centrami władzy whigowskiej „giermków”, którzy rządzili Wielką Brytanią. Gdy styl palladiański ogarnął Wielką Brytanię, wszystkie myśli o matematycznej proporcji zostały odrzucone. Zamiast kwadratowych domów z podpierającymi je skrzydłami, budynki te miały długość fasady jako główny czynnik: długie domy, często o głębokości tylko jednego pokoju, były celowo oszukańcze, dając fałszywe wrażenie wielkości.
Irlandzki palladianizmEdit
W okresie palladiańskiego odrodzenia w Irlandii, nawet dość skromne rezydencje były odlewane w neopalladiańskiej formie. Architektura palladiańska w Irlandii subtelnie różni się od tej w Anglii. Trzymając się, tak jak w innych krajach, podstawowych ideałów Palladia, często jest im wierna – być może dlatego, że często była projektowana przez architektów, którzy przybyli bezpośrednio z Europy kontynentalnej, a zatem nie byli pod wpływem ewolucji, jaką palladianizm przechodził w Wielkiej Brytanii. Niezależnie od przyczyny, palladianizm wciąż musiał być dostosowany do bardziej wilgotnej, zimniejszej pogody.
Jednym z najbardziej pionierskich irlandzkich architektów był Sir Edward Lovett Pearce (1699-1733), który stał się jednym z czołowych orędowników palladianizmu w Irlandii. Kuzyn Sir Johna Vanbrugha, był początkowo jednym z jego uczniów, ale odrzucając styl barokowy, spędził trzy lata studiując architekturę we Francji i Włoszech, zanim wrócił do Irlandii. Jego najważniejszym palladiańskim dziełem jest dawny irlandzki budynek Parlamentu w Dublinie. Był płodnym architektem, który zaprojektował również południową fasadę Drumcondra House w 1725 roku i Summerhill House w 1731 roku, który został ukończony po śmierci Pearce’a przez Richarda Casselsa.
Pearce nadzorował budowę Castletown House, niedaleko Dublina, zaprojektowanego przez włoskiego architekta Alessandro Galilei (1691-1737). Jest to być może jedyny palladiański dom w Irlandii, który został zbudowany z zastosowaniem matematycznych proporcji Palladia, a także jedna z trzech irlandzkich rezydencji, które, jak się twierdzi, zainspirowały projekt Białego Domu w Waszyngtonie.
Inne przykłady to Russborough, zaprojektowany przez Casselsa, który zaprojektował również palladiański szpital Rotunda w Dublinie i Florence Court w hrabstwie Fermanagh. Irlandzkie palladiańskie domy wiejskie często posiadają solidne rokokowe tynki, często wykonywane przez braci Lafranchini, irlandzką specjalność, która jest o wiele bardziej krzykliwa niż wnętrza ich rówieśników w Anglii. Tak duża część Dublina została zbudowana w XVIII wieku, że odcisnęła na mieście gruzińskie piętno; jednak z powodu złego planowania i ubóstwa, do niedawna Dublin był jednym z niewielu miast, gdzie piękne XVIII-wieczne budynki mieszkalne można było zobaczyć w ruinie. Gdzie indziej w Irlandii po 1922 roku, ołów został usunięty z dachów niezamieszkałych domów palladiańskich dla jego wartości jako złomu, z domami często porzuconymi z powodu nadmiernych podatków opartych na stawce dachowej. Niektóre pozbawione dachów domy palladiańskie wciąż można znaleźć na wyludnionych irlandzkich wsiach.
Północnoamerykański palladianizmEdit
Wpływy Palladia w Ameryce Północnej są widoczne niemal od początku istnienia tam budynków projektowanych przez architektów, choć irlandzki filozof George Berkeley mógł być pionierem amerykańskiego palladianizmu. Nabywając duży dom w Middletown, niedaleko Newport pod koniec lat 20-tych XVII wieku, Berkeley nazwał go „Whitehall” i ulepszył go o palladiańskie drzwi zaczerpnięte z „Designs of Inigo Jones” Williama Kenta (1727), które być może przywiózł ze sobą z Londynu. Dzieło Palladio zostało włączone do biblioteki tysiąca tomów, które zgromadził w tym celu i wysłał do Yale College. W 1749 roku Peter Harrison zaadoptował projekt swojej Redwood Library w Newport, Rhode Island, bardziej bezpośrednio z I quattro libri dell’architettura Palladio, podczas gdy jego Brick Market, również w Newport, dekadę później jest również palladiański w koncepcji.
Dom Hammond-Harwood w Annapolis, Maryland (ilustracja) jest przykładem architektury palladiańskiej w Stanach Zjednoczonych. Jest to jedyne istniejące dzieło kolonialnej architektury akademickiej, które zostało zaprojektowane głównie na podstawie tablicy z Quattro libri Palladia. Dom został zaprojektowany przez architekta Williama Bucklanda w latach 1773-74 dla bogatego farmera Matthiasa Hammonda z hrabstwa Anne Arundel w stanie Maryland. Wzorowany był na projekcie Villa Pisani w Montagnana, Włochy, w Księdze II, Rozdział XIV I quattro libri dell’achitettura.
Polityk i architekt Thomas Jefferson (1743-1826) określił kiedyś Quattro libri Palladia jako swoją biblię. Jefferson bardzo cenił sobie koncepcje architektoniczne Palladia, a jego projekty ukochanego Monticello, posiadłości Jamesa Barboura Barboursville, Kapitolu Stanu Wirginia i Uniwersytetu Wirginii opierały się na rysunkach z książki Palladia. Zdając sobie sprawę z potężnego politycznego znaczenia starożytnych rzymskich budowli, Jefferson zaprojektował swoje budynki w stylu palladiańskim. Monticello (przebudowane w latach 1796-1808) jest dość wyraźnie oparte na Villa Capra Palladia, jednak z modyfikacjami, w stylu, który dziś w Ameryce określa się jako Colonial Georgian. Panteon lub Rotunda Jeffersona na Uniwersytecie Wirginii jest niezaprzeczalnie palladiańska w koncepcji i stylu.
W Wirginii i Karolinie, sposób palladiański jest uosabiany w licznych domach plantacyjnych w Tidewater, takich jak Stratford Hall lub Westover Plantation, lub Drayton Hall w pobliżu Charleston. Wszystkie te przykłady są klasycznymi amerykańskimi kolonialnymi przykładami palladiańskiego smaku, który był przekazywany za pomocą rycin, z korzyścią dla murarzy i mecenasów, którzy nie mieli bezpośredniego doświadczenia z europejską praktyką budowlaną. Cechą amerykańskiego palladianizmu było ponowne pojawienie się wielkiego portyku, który, podobnie jak we Włoszech, zaspokajał potrzebę ochrony przed słońcem; portyk w różnych formach i rozmiarach stał się dominującą cechą amerykańskiej architektury kolonialnej. W krajach północnoeuropejskich portyk stał się jedynie symbolem, często zamkniętym, lub tylko zasugerowanym w projekcie przez pilastry, a czasem w bardzo późnych przykładach angielskiego palladianizmu przystosowanym do roli porte-cochère; w Ameryce portyk palladiański odzyskał swój pełny blask.
Jednym z domów, który wyraźnie pokazuje ten palladiańsko-gibbsowski wpływ jest Mount Airy, w Richmond County, Virginia, zbudowany w latach 1758-62.
W Westover północne i południowe wejście, wykonane z importowanego kamienia portlandzkiego, wzorowane było na płycie z książki Williama Salmona Palladio Londinensis (1734).
Wyróżniający Drayton Hall, jego dwupiętrowy portyk, pochodził bezpośrednio od Palladia.
Neoklasyczna rezydencja prezydencka, Biały Dom w Waszyngtonie, inspirowana była irlandzkim palladianizmem. Zarówno Castle Coole, jak i Leinster House Richarda Cassela w Dublinie twierdzą, że zainspirowały architekta Jamesa Hobana, który zaprojektował rezydencję wykonawczą, zbudowaną w latach 1792-1800. Hoban, urodzony w Callan, w hrabstwie Kilkenny w 1762 roku, studiował architekturę w Dublinie, gdzie Leinster House (zbudowany ok. 1747 roku) był jednym z najlepszych budynków w tamtych czasach. Biały Dom jest bardziej neoklasycystyczny niż palladiański, szczególnie południowa fasada, która jest bardzo podobna do projektu Jamesa Wyatta z 1790 roku dla Castle Coole, również w Irlandii. Castle Coole jest, według słów komentatora architektury Gervase’a Jacksona-Stopsa, „kulminacją tradycji palladiańskich, ale ściśle neoklasyczną w swym czystym ornamencie i szlachetnej surowości.”
Jedną z adaptacji palladianizmu w Ameryce było to, że piano nobile, teraz miało tendencję do bycia umieszczonym na parterze, a nie nad piętrem użytkowym, jak to było tradycją w Europie. To piętro, jeśli w ogóle istniało, było teraz dyskretną półpiwnicą. Zanegowało to potrzebę stosowania ozdobnych schodów zewnętrznych prowadzących do głównego wejścia, jak w bardziej oryginalnych projektach palladiańskich. Byłaby to również cecha stylu neoklasycznego, który nastąpił po palladianizmie.
Jedyne dwa domy w Stanach Zjednoczonych z angielskiego okresu kolonialnego (1607-1776), które mogą być ostatecznie przypisane do projektów z I quattro libri dell’architettura to Hammond-Harwood House (1774) architekta Williama Bucklanda w Annapolis, Maryland i pierwszy Monticello Thomasa Jeffersona. Źródłem projektu domu Hammond-Harwood jest Villa Pisani, Montagnana (Księga II, Rozdział XIV), a źródłem projektu pierwszego Monticello (1770) jest Villa Cornaro w Piombino Dese (Księga II, Rozdział XIV). Thomas Jefferson później pokrył tę fasadę dodatkami, tak że Dom Hammonda-Harwooda pozostaje jedynym czystym i nieskazitelnym przykładem bezpośredniego modelowania w dzisiejszej Ameryce.
Z powodu późniejszego rozwoju, architektura palladiańska w Kanadzie jest rzadka. Jednym z godnych uwagi przykładów jest budynek Legislatury Nowej Szkocji, ukończony w 1819 roku. Innym przykładem jest Government House w St. John’s, Nowa Fundlandia.
Centrum Studiów Palladiańskich w Ameryce, Inc, organizacja członkowska non-profit, została założona w 1979 roku w celu badania i promowania zrozumienia wpływu Palladia w Stanach Zjednoczonych.