Enharmoniczne

Na przykład, w każdym temperamencie dwunastotonowym (dominujący system strojenia muzycznego w muzyce zachodniej), nuty C♯ i D♭ są nutami enharmonicznymi (lub enharmonicznie równoważnymi). Mianowicie, są one na tym samym klawiszu na klawiaturze, a więc są identyczne w wysokości, chociaż mają różne nazwy i różne role w harmonii i progresji akordów. Arbitralne ilości accidentali mogą produkować dalsze enharmoniczne odpowiedniki, takie jak B

(czyli B podwójnie ostre), chociaż są one znacznie rzadsze i mają mniej praktyczne zastosowanie.

Innymi słowy, jeśli dwie nuty mają tę samą wysokość, ale mają różne nazwy literowe, nazywamy je enharmonicznymi. „Interwały enharmoniczne to interwały o tym samym dźwięku, które są pisane inaczej… oczywiście, od tonów enharmonicznych.”

Przed tym nowoczesnym znaczeniem, „enharmoniczny” odnosił się do nut, które były bardzo blisko w wysokości – bliżej niż najmniejszy krok skali diatonicznej – ale nie identyczne w wysokości. Jednym z takich przykładów jest G♯, które nie jest tą samą nutą i dźwiękiem co A♭ w wielu temperacjach o więcej niż dwunastu tonach, jak w skali enharmonicznej. „Równoważność enharmoniczna jest swoista dla teorii posttonalnej”. „Znaczna część muzyki od co najmniej XVIII wieku wykorzystuje jednak enharmoniczną równoważność do celów modulacji, a to wymaga, aby enharmoniczne równoważniki w rzeczywistości były równoważne.”

Nuty F♯ i G♭ są enharmonicznymi równoważnikami.

E♯ i F♭ nie są jednak równoważnikami enharmonicznymi, ponieważ E♯ jest enharmoniczne z F♮.

G

i B

są enharmonicznymi odpowiednikami, oba są takie same jak A♮.

Enharmonicznie równoważne sygnatury kluczy B♮ i C♭-dur, każdej z nich towarzyszy odpowiedni akord toniczny

Niektóre sygnatury kluczy mają odpowiednik enharmoniczny, który reprezentuje skalę identyczną w brzmieniu, ale pisaną inaczej. Liczba ostrych i płaskich punktów w dwóch enharmonicznie równoważnych kluczach sumuje się do dwunastu. Na przykład, tonacja B-dur, z 5 ostrymi, jest enharmonicznie równoważna tonacji C♭-dur z 7 płaskimi, więc daje to 5 (ostrych) + 7 (płaskich) = 12. Klucze z 7 ostrymi lub płaskimi istnieją tylko teoretycznie, a nie w praktyce. Kluczy enharmonicznych jest sześć par, trzy pary durowe i trzy pary molowe: B-dur/C♭ dur, G♯ moll/A♭ moll, F♯ dur/G♭ dur, D♯ moll/E♭ moll, C♯ dur/D♭ dur i A♯ moll/B♭ moll. Praktycznie nie ma utworów skomponowanych w tonacjach, które wymagają podwójnego skowytu lub podwójnego plaskacza w sygnaturze klucza. W praktyce muzycy uczą się i ćwiczą 15 tonacji durowych i 15 molowych, o trzy więcej niż 12 ze względu na pisownię enharmoniczną.

Ekwiwalenty enharmoniczne mogą być również użyte do poprawy czytelności linii melodycznej. Na przykład, sekwencja nut jest łatwiejsza do odczytania jako „wznosząca się” lub „opadająca”, jeśli nagłówki nut znajdują się na różnych pozycjach na pięciolinii. W ten sposób można również zredukować liczbę znaków akordów przypadkowych, które muszą być użyte. Tak więc, w tonacji B♭-dur, sekwencja B♭-B♮-B♭ jest łatwiejsza do odczytania przy użyciu pisowni enharmonicznej C♭ zamiast B♮.

Tryton enharmoniczny: augmented 4th = diminished 5th na C

Odtwórz (help-info).

Na przykład, interwały seksta mała na C, na B♯, oraz kwinta zwiększona na C są interwałami enharmonicznymi

Odtwórz (help-info). Najbardziej powszechnymi interwałami enharmonicznymi są kwinta zwiększona i kwinta zmniejszona, czyli tryton, na przykład C-F♯ = C-G♭.

Równoważności enharmonicznej nie należy mylić z równoważnością oktawową, ani interwałów enharmonicznych nie należy mylić z interwałami odwróconymi lub złożonymi.