How to Tell the Key of a Song

Pytanie: Witaj Albercie,

Wiele lat temu uczono mnie, że patrząc na ostatnią nutę lub nuty utworu muzycznego, można powiedzieć, w jakiej jest on tonacji, to jest oczywiście, jeśli nie rozumie się sygnatury klucza na początku utworu.

To powiedziawszy, ćwiczę utwór muzyczny Chopina, który jest napisany w f-moll. Wiem, że jego względna durowość to A, prawda? Kończy się on również w A.

Mam trudności z opisaniem tego, ale dlaczego muzyka jest pisana w ten sposób, proszę?

Dlaczego nie napisać muzyki w A i nazwać ją (Tytuł) w A?

Wielkie dzięki,

– Brian (Kolumbia, Ameryka Południowa)

Odpowiedź Alberta: Po pierwsze i najważniejsze, formy muzyczne są z natury dramatyczne, a nie nakazowe! Nie ma reguły, która mówi, że utwór muzyczny musi kończyć się w tej samej tonacji, w której się zaczyna. (Tak się składa, że jest to pewna konwencja, jak na przykład w przypadku klasycznej – czyli epoki klasycznej, niewielkiego podzbioru tego, co nazywamy muzyką „klasyczną” – formy sonatowej.)

Chopin zerwał z konwencją w swojej II Balladzie. Zaczyna się ona w F-dur, a kończy w a-moll. Zwykle kataloguje się ją jako Balladę nr 2 F-dur op. 38, ale Murray Perahia w swoim nagraniu Ballad Chopina wymienił ją jako Balladę nr 2 a-moll op. 38.

Moll względny tonacji durowej można obliczyć po prostu biorąc nutę o tercję moll niższą od toniki. Względne moll tonacji C-dur jest więc a-moll, ponieważ A jest tercję moll niżej niż C.

Odwrotnie, oczywiście. Względny dur klucza mollowego jest tercją małą wyższą od toniki. C-dur jest więc względną dur a-moll, ponieważ C jest tercją małą wyższą niż A.

Względną dur f-moll jest więc A-flat-dur, ponieważ A-flat jest tercją małą wyższą niż F.

Zapewnij się, że przestudiujesz tabelę sygnatur klawiszowych i Koło Piątki, tak abyś był bardzo zaznajomiony ze wszystkimi kluczami.

Patrząc na ostatni akord utworu, aby powiedzieć w jakiej jest tonacji, jest to tylko przybliżona wskazówka. Wiele utworów w trybie minorowym kończy się w równoległym durowym. Przykładem są utwory barokowe, które kończą się tzw. tercją pikardyjską, w której trzeci stopień skali w utworze w trybie molowym jest podnoszony, przez co końcowy akord staje się durowy. Na przykład, utwór f-moll może kończyć się równoległym durowym, F-dur.

Nie jest też całkowicie wiarygodne patrzenie na pierwszy akord. Beethoven rozpoczyna swoją Sonatę fortepianową Es-dur op. 31 nr 3 odwróconą septymą małą na drugim stopniu skali (minor ii 6-5)! Co mniej radykalne, niektóre utwory, nawet klasyczne części w formie sonatowej, unikają przechodzenia do „prawdziwej” tonacji części dopiero po zagraniu introdukcji. Beethoven stosuje taką strategię w poprzedniej sonacie z tego opusu, Sonacie „Burza” op. 31 nr 2. Sonata „Burza” rozpoczyna się na dominancie (w tym przypadku akordzie A-dur), materiałem mającym imitować recytatyw operowy. Efektem jest improwizowany wstęp, zanim dojdzie do tonacji d-moll, w której rozpoczyna się „prawdziwa” sonata.

Na koniec, sygnatura klawiszowa nie zawsze odpowiada kołu kwintowemu, które przedstawia tylko tonacje durowe i molowe. Pierwsza część Sonaty skrzypcowej g-moll Bacha nie jest g-moll, mimo że w sygnaturze klucza znajdują się dwa klucze płaskie! Zamiast tego, Bach używa doryckiego, który również ma dwa plaskie. Dla uproszczenia, mógłbyś wziąć dowolną sygnaturę klucza, wypisać dźwięki od A do G i rozpocząć skalę na dowolnej nucie. Każda tak powstała skala byłaby jednym z trybów muzycznych.

W ostatecznym rozrachunku, jedynym prawdziwym rozwiązaniem dla określenia tonacji dowolnego utworu muzycznego jest nauka harmonii, sygnatur kluczowych i form muzycznych. Zawsze pamiętaj, że harmonia nie jest o technicznych zasad na papierze, ale przede wszystkim o tym, co słyszymy i jak słyszymy.