Mając dowolną nutę jako punkt wyjścia, pewna seria interwałów tworzy skalę durową: cały krok, cały, pół, cały, cały, cały, pół. Zaczynając od C, daje to C-D-E-F-G-A-B-C (skala C-dur). W tej skali nie ma tonacji wysokich ani niskich, więc sygnatura klucza dla C nie ma w niej tonacji wysokich ani niskich. Rozpoczęcie gry na jakiejkolwiek innej nucie wymaga zmiany co najmniej jednej z tych nut (podniesienia lub obniżenia), aby zachować wzór skali durowej. Te podniesione lub obniżone nuty tworzą sygnaturę klucza. Na przykład, rozpoczęcie wzoru na D daje D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, więc sygnatura klucza dla D-dur ma dwa ostre dźwięki-F♯ i C♯. Podpisy kluczy wskazują, że to odnosi się do sekcji muzyki, która następuje, pokazując czytelnikowi, w której tonacji jest muzyka, i czyniąc zbędnym stosowanie przypadkowości do poszczególnych nut.
W standardowej notacji muzycznej, kolejność, w jakiej pojawiają się sharpy i flaty w sygnaturach kluczowych jest jednolita, zgodna z kołem kwintowym: F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E♯, B♯, oraz B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭, F♭. Muzycy mogą zidentyfikować klucz na podstawie liczby ostrych lub płaskich znaków, ponieważ zawsze pojawiają się one w tej samej kolejności. Podpis klucza z jednym ostrym musi pokazywać F-sharp, co wskazuje na G-dur lub e-moll.
Mogą być od tego wyjątki, zwłaszcza w muzyce XX wieku, jeśli utwór używa nieortodoksyjnej lub syntetycznej skali i wymyślonej sygnatury klucza, aby to odzwierciedlić. Może się ona składać z szarpnięć lub płaskich, które nie są w zwykłej kolejności, lub z szarpnięć połączonych z płaskimi (np. F♯ i B♭). Sygnatury kluczy tego rodzaju można znaleźć na przykład w muzyce Béli Bartóka.
W partyturze instrumenty transponujące będą miały inną sygnaturę klucza, aby odzwierciedlić ich transpozycję, ale ich muzyka jest w tej samej tonacji koncertowej, co pozostałych instrumentów. Instrumenty perkusyjne o nieokreślonej wysokości dźwięku nie będą miały sygnatury klucza, a partie kotłów są czasami zapisywane bez sygnatury klucza (wczesne partie kotłów były czasami zapisywane z wysokim bębnem jako „C” i niskim bębnem o jedną czwartą niżej jako „G”, z rzeczywistymi dźwiękami wskazanymi na początku muzyki, np.) W muzyce polytonalnej, gdzie różne części są w rzeczywistości w różnych tonacjach brzmiących razem, instrumenty mogą być zapisane w różnych tonacjach.
Konwencje notacyjneEdit
Porządek, w jakim srogi lub płaski pojawiają się w sygnaturach kluczy jest zilustrowany na diagramie koła kwintowego. Rozpoczęcie wzoru skali durowej (cały krok, cały, pół, cały, cały, cały, cały, pół) na C nie wymaga żadnych ostrych ani płaskich dźwięków. Postępując zgodnie z ruchem wskazówek zegara na diagramie rozpoczynamy skalę o kwintę wyżej, na G. Zaczynając na G potrzebujemy jednego ostrego, F♯, aby utworzyć skalę durową. Zaczynając kolejną kwintę wyżej, na D, potrzeba F♯ i C♯. Ten schemat jest kontynuowany, podnosząc siódmy stopień skali w każdym kolejnym kluczu. Gdy skale stają się zapisane w mieszkaniach, jest to pokazane przez wyeliminowanie jednego z mieszkań. Jest to ściśle związane z notacją – siódmy stopień skali jest wciąż podnoszony o półton w stosunku do poprzedniej tonacji w sekwencji. Idąc od C w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara, z każdą kolejną tonacją obniża się czwarty stopień skali (zaczynając od F, aby utworzyć skalę durową, trzeba użyć B♭). Każdy klucz durowy posiada względny klucz molowy, który ma tę samą sygnaturę tonacji. Względny moll jest zawsze o tercję małą niższy niż jego względny dur.
Sygnatury kluczy z siedmioma płaskimi i siedmioma ostrymi są zwykle zapisywane w ich enharmonicznych odpowiednikach. C♯-dur (siedem skowytów) jest zwykle zapisywane jako D♭-dur (pięć plasków), a C♭-dur jest zwykle zapisywane jako B-dur.
Sygnatury klawiszy mogą być rozszerzone przez podwójne skowyt i podwójne plask, ale jest to niezwykle rzadkie. Tonacja G♯ dur może być wyrażona przez podwójne ostre na F (F
) i pojedyncze ostre na pozostałych sześciu dźwiękach. Podobnie jak w przypadku przykładów z siedmioma ostrymi i siedmioma płaskimi, można zamiast tego użyć prostszego klucza enharmonicznego (A♭ jest enharmonicznie równoważne z tylko czterema płaskimi).
Sygnatura klucza może być zmieniona w dowolnym momencie utworu przez podanie nowej sygnatury. Jeśli nowa sygnatura nie zawiera sekst i gam, do anulowania poprzedniej sygnatury stosuje się sygnaturę naturalną, jak pokazano na rysunku. Jeśli zmiana sygnatury następuje na początku nowej linii na stronie, gdzie normalnie pojawiłaby się sygnatura, nowa sygnatura jest zwyczajowo powtarzana na końcu poprzedniej linii, aby zmiana była bardziej widoczna.
Warianty standardowych konwencjiEdit
W tradycyjnym użyciu, gdy zmiana podpisu kluczowego przechodzi z tonacji ostrej na płaską lub odwrotnie, stary podpis kluczowy jest anulowany z odpowiednią liczbą znaków naturalnych przed wstawieniem nowego; ale wiele nowszych publikacji (czy to nowszych utworów muzycznych czy nowszych wydań starszych utworów muzycznych) rezygnuje z znaków naturalnych (chyba że nowy podpis kluczowy jest C-dur) i po prostu wstawia nowy podpis.
Podobnie, kiedy sygnatura z płaskimi lub ostrymi tonami zmienia się na mniejszą sygnaturę tego samego typu, ścisłe zastosowanie tradycji lub konwencji wymagałoby, aby naturals były najpierw użyte do anulowania tylko tych płaskich lub ostrych tonów, które są odejmowane w nowej sygnaturze, zanim nowa sygnatura zostanie zapisana; ale, ponownie, bardziej nowoczesne użycie często rezygnuje z tych naturals.
Gdy sygnatura zmienia się z mniejszej na większą sygnaturę tego samego typu, nowa sygnatura jest po prostu wpisywana sama, zarówno w tradycyjnych, jak i nowszych stylach.
W pewnym okresie zwyczajowo poprzedzano nową sygnaturę podwójną kreską taktową (pod warunkiem, że zmiana nastąpiła między taktami, a nie wewnątrz taktu), nawet jeśli nie było to wymagane przez strukturę muzyki do zaznaczenia sekcji w obrębie części; ale ostatnio coraz częściej stosuje się tylko pojedynczą kreskę taktową. Sygnatura grzecznościowa, która pojawia się na końcu wiersza bezpośrednio przed zmianą, jest zwykle poprzedzona dodatkową linią kreskową; linia na samym końcu sztabu jest w tym przypadku pomijana.
Jeżeli przy zmianie sygnatury kluczowej pojawiają się zarówno znaki naturalne, jak i nowa sygnatura kluczowa, ostatnio pojawiają się również różnice dotyczące miejsca umieszczenia linii kreskowej (w przypadku, gdy zmiana następuje między taktami). Na przykład, w niektórych partyturach Debussy’ego, w takiej sytuacji linia paskowa umieszczona jest po naturaliach, ale przed nową sygnaturą klucza. Dotychczas bardziej typowe byłoby umieszczenie wszystkich symboli po linii barowej.
A♯, które jest piątym dźwiękiem ostrym w sygnaturach ostrych, może być czasami zapisane na górnej linii basu, podczas gdy zazwyczaj znajduje się w najniższym miejscu tej linii. Przykład tego można zobaczyć w pełnej partyturze Pines of Rome Ottorino Respighi, w trzeciej sekcji, „Pines of the Janiculum” (która jest w B-dur), w bas-klawiszowych partiach instrumentalnych.
W przypadku sygnatur klucza siedmiopiętrowego, końcowe F♭ może być czasami widoczne na drugiej górnej linii basu, podczas gdy zwykle pojawia się w przestrzeni poniżej sztabu. Przykład tego można zobaczyć w Iberii Isaaca Albéniza: pierwsza część, „Evocación”, która jest w a♭-moll.