Kiedy aparaty fotograficzne wciąż ewoluują i robią wrażenie, ich najnowsze funkcje często są dostosowane do szybko rozwijającego się świata multimediów. Dla fotografów krajobrazu, możliwość zminimalizowania lub wyeliminowania czasu potrzebnego na wydrukowanie obrazu lub wyświetlenie go online może mieć ograniczone zastosowanie i ma tendencję do przysłaniania szeregu podstawowych funkcji aparatu, które przemawiają do naszego gatunku fotografii. Fotografia krajobrazowa może być prawdopodobnie jedną z najwolniejszych szkół tworzenia obrazów. Jako taka, nie ma takiego samego podzbioru wymagań jak wiele innych kategorii fotografii. Począwszy od najbardziej podstawowych funkcji do niektórych z najbardziej zaawansowanych technologii, ten artykuł stara się podkreślić zakres specyfikacji, których należy szukać podczas zakupów nowego aparatu z zamiarem robienia zdjęć krajobrazowych.
„Landscape photography can arguably be one of the slowest-paced schools of image-making.”
Digital Cameras
When looking for a camera suitable for landscape photography, a number of factors come into play that might not be considered when browsing cameras for other applications. Na przykład, prędkość nie jest tak ważną cechą jak jakość obrazu, a kontrola ekspozycji jest najważniejsza wśród większości innych problemów. Czujniki o wysokiej rozdzielczości są najczęściej preferowane ze względu na ogromną ilość szczegółów, które można dzięki nim uzyskać, a także ze względu na większe rozmiary odbitek, które są możliwe dzięki generowanym przez nie plikom. W przeciwieństwie do fotografii sportowej, przyrodniczej czy ulicznej, fotografowanie krajobrazu jest powolne i metodyczne; niższe ISO, wolniejsze czasy otwarcia migawki, mniejsze otwory przysłony i praca ze statywem są w zasadzie obowiązkowe, podczas gdy w innych gatunkach fotografii, wysokie czułości ISO, szybkie zdjęcia seryjne i szybkie systemy autofokusa są najbardziej cenionymi elementami systemu aparatu. Nie oznacza to, że te cechy powinny być pomijane – są one często mile widziane – ale nie są one tak kluczowe w pracy z krajobrazem, jak w przypadku szybszych zastosowań. Mniej klatek zostanie również zarejestrowanych podczas dnia fotografowania w dzikich zakątkach Yosemite niż podczas Grand Prix Formuły 1 w Montrealu, więc rozmiar pliku, pojemność bufora i prędkość karty nie stanowią tak dużego ograniczenia dla pracy, którą możesz wykonać.
Oto lista tematów i funkcji aparatu, które powinieneś rozważyć przy wyborze aparatu do fotografowania krajobrazu.
Rozmiar sensora
Bez próby rozpoczęcia debaty na temat zalet różnych rozmiarów sensora, można bezpiecznie powiedzieć, że w dziedzinie fotografii krajobrazowej, większe jest lepsze. Zakres dynamiczny, zdolność do pracy z różnymi obiektywami szerokokątnymi, niższy poziom szumów i czysta jakość obrazu są zaletami większych rozmiarów sensorów, podczas gdy większy zasięg i bardziej kompaktowa forma są głównymi zaletami mniejszych sensorów i jako takie nie są zbyt korzystne dla fotografowania krajobrazu.
Rozdzielczość
Podobnie jak rozmiar sensora, sensory o wysokiej rozdzielczości są również preferowane przez fotografów krajobrazu ze względu na ich zdolność do wyraźniejszego rozszyfrowania drobnych szczegółów i tworzenia plików obrazu, które lepiej wytrzymują większe rozmiary wydruków. Głównymi wadami sensora o wysokiej rozdzielczości jest zazwyczaj niższy zakres użytecznych ISO, co nie ma większego wpływu na fotografów pracujących ze statywem, oraz większe rozmiary plików, które spowalniają ogólny przepływ pracy, co również nie jest złą rzeczą, jeśli weźmiemy pod uwagę rozważane tempo fotografii krajobrazowej.
Optyczne filtry dolnoprzepustowe i antyaliasingowe
Korzystnym efektem ubocznym sensorów o wyższej rozdzielczości oraz tych o gęstszej strukturze fotodiod, jest możliwość usunięcia konwencjonalnego optycznego filtra dolnoprzepustowego lub antyaliasingowego z konstrukcji sensora. Wiele aparatów całkowicie usuwa ten filtr, a inne wprowadzają dodatkowy filtr lub technologię negującą ten efekt – tak czy inaczej, to zaniechanie prowadzi do ostrzejszego obrazu kosztem potencjalnego napotkania problemów z efektem mory. Na szczęście przypadki, w których efekt mory może wystąpić, są rzadko spotykane w naturze.
Stabilizacja obrazu
Zauważalna zarówno w korpusach aparatów jak i obiektywach, stabilizacja obrazu jest cechą, która jest rzadko używana do fotografowania krajobrazów ze względu na wszechobecność statywów, w wielu przypadkach. Jednakże, w sytuacjach, gdy fotografowanie z ręki jest koniecznością lub jest preferowane, stabilizacja obrazu może być korzystna, ponieważ pozwala na pracę z wolniejszymi czasami otwarcia migawki – a w konsekwencji z mniejszymi otworami przysłony dla zwiększenia głębi ostrości.
Funkcje lustra i redukcji drgań
Często używana funkcja, aby lepiej zapewnić ostrość obrazu podczas pracy z długimi czasami naświetlania, ustawienie lustra w górę jest koniecznością przy fotografowaniu krajobrazów. Dodatkowo, wiele aparatów posiada obecnie elektroniczne mechanizmy przedniej kurtyny lub inne technologie redukcji drgań, które zmniejszają wstrząsy migawki, zapewniając ostrzejsze rezultaty.
Czułość ISO
Przeciwnie do końca zakresu czułości, na który większość ludzi zwraca uwagę podczas zakupów aparatów, w przypadku fotografowania krajobrazów niska minimalna wartość ISO może być dobrodziejstwem dla fotografowania w jasnych warunkach zewnętrznych z mniejszymi wartościami przysłony bez konieczności uciekania się do neutralnych filtrów gęstości. Chociaż zazwyczaj nie jest to decydująca specyfikacja aparatu, czułość ISO 100 lub niższa może z pewnością pomóc fotografowi krajobrazu.
Porównanie niskiego ISO z wysokim ISO
Pomiar ekspozycji i kontrola
Prawdopodobnie jedna z najbardziej pomijanych specyfikacji podczas zakupów aparatów, dokładny, wyrafinowany miernik ekspozycji jest krytyczny jeśli chodzi o fotografię krajobrazu. Pomijając użycie pomocniczego światłomierza, który jest najbardziej preferowanym wyborem, większość mierników w aparacie jest całkiem sprawna w obliczaniu ustawień ekspozycji przy użyciu informacji o kolorze, oprócz luminancji. Podczas gdy w ostatnich latach nie nastąpiło zbyt wiele przełomów, niektóre rzeczy, które należy docenić w odniesieniu do kontroli ekspozycji to możliwość pomiaru punktowego, czułość w słabym świetle na ujemne wartości ekspozycji oraz szeroki zakres wartości kompensacji ekspozycji, jeśli jesteś typem fotografa, który preferuje pracę w trybach priorytetu przysłony lub migawki.
Zalecane aparaty cyfrowe do fotografii krajobrazu
Mając na uwadze powyższe tematy, istnieje wiele aparatów, które idealnie wypełnią ten rachunek. Nie oznacza to, że każdy aparat może być użyty do fotografowania krajobrazów, ale poniższe reprezentują mieszankę cech, które sprawiają, że są one naprawdę odpowiednie do powolnego i przemyślanego przepływu pracy, jak również oferują zdolność do tworzenia dużych odbitek z ogromną ilością szczegółów, które są odpowiednie do wystawiania zdjęć natury.
W przeciwieństwie do większości średnioformatowych lustrzanek cyfrowych, Pentax 645Z jest w domu poza studiem ze względu na swoją uszczelnioną przed warunkami atmosferycznymi konstrukcję i stosunkowo kompaktową formę, biorąc pod uwagę duży 51.4MP 43.8 x 32.8mm CMOS umieszczony wewnątrz. W konstrukcji tego sensora pominięto filtr antyaliasingowy, co zapewnia wysoki stopień ostrości i umożliwia zapis 14-bitowych plików surowych w formatach PEF lub DNG, co zapewnia elastyczność przy postprodukcji. Fizyczna konstrukcja aparatu obejmuje duży, 3,2-calowy, odchylany ekran LCD o rozdzielczości 1,04 m, który umożliwia fotografowanie pod niskim kątem, a dwa oddzielne mocowania statywowe 1/4″-20 na korpusie zapewniają większą stabilność podczas fotografowania w pionie na statywie.
Odchodząc w dół pod względem rozmiaru, ale zachowując prawie taką samą rozdzielczość, to Canon EOS 5DS R, który odróżnia się od swojego rodzeństwa, EOS 5DS, dzięki eliminacji efektu filtra dolnoprzepustowego, aby w pełni wykorzystać zalety pełnoklatkowej matrycy 50.6MP CMOS sensor w pełni. Do uzyskania ostrego obrazu przyczynia się również system Mirror Vibration Control, który w połączeniu z ustawieniem Time Release Lag minimalizuje prawdopodobieństwo wystąpienia drgań lustra powodujących niepożądaną utratę ostrości podczas fotografowania.
Dla fotografów Nikona, model D810 pozostaje firmowym korpusem o wysokiej rozdzielczości i charakteryzuje się matrycą CMOS formatu FX o rozdzielczości 36.3MP matryca CMOS, w której konstrukcji całkowicie pominięto optyczny filtr dolnoprzepustowy, co zapewnia doskonałą ostrość i rozdzielczość. Elektroniczna migawka z przednią kurtyną redukuje ryzyko poluzowania lustra, zapewniając ostrość obrazu, a aparat D810 wyróżnia się naprawdę niską natywną czułością ISO 64, co pomaga w pracy z wolniejszymi czasami otwarcia migawki i ułatwia rozmycie ruchu.
Jeśli chodzi o opcje bezlusterkowców, Sony Alpha a7R II posiada obecnie wyróżnienie jako jeden z aparatów o najwyższej dostępnej rozdzielczości, dzięki pełnoklatkowemu sensorowi Exmor R BSI CMOS 42,4MP. Wyjątkowa wśród innych dostępnych pełnoklatkowych sensorów, konstrukcja z tylnym podświetleniem zapewnia czystsze rezultaty w całym szerokim zakresie czułości, aż do ISO 102400, a 5-osiowa stabilizacja obrazu SteadyShot INSIDE pomaga uzyskać ostrzejsze rezultaty podczas fotografowania z ręki.
Dla przypadków, w których rozmiar i waga są najważniejsze, np. podczas wędrówek z plecakiem po lesie lub długich wędrówek, Cyber-shot DSC-RX1R II firmy Sony jest wszechstronnym aparatem dla miłośników krajobrazu. Ten smukły aparat, posiadający wiele takich samych parametrów jak model a7R II, w tym pełnoklatkową matrycę BSI CMOS o rozdzielczości 42,4 MP, w jeszcze bardziej kompaktowej obudowie, rozszerza zestaw funkcji o unikalny, zmienny optyczny filtr dolnoprzepustowy, pozwalający kontrolować ilość potrzebnej redukcji drgań. Dodatkowo, zintegrowany obiektyw Zeiss Sonnar T* 35mm f/2 jest idealnym układem optycznym do zastosowań krajobrazowych i jest doskonale dopasowany do matrycy o wysokiej rozdzielczości, zapewniając optymalne rezultaty.
Na koniec, zamykając nasze spojrzenie na niektóre zalecane opcje cyfrowe dla fotografów krajobrazu, jest prawdopodobnie najbardziej ezoteryczną opcją ze wszystkich. Jednakże, służy ona jako trafne przejście do naszej następnej sekcji. Hasselblad CFV-50c jest znaczący wśród wielu innych cyfrowych aparatów, ponieważ zachowuje kompatybilność ze starszymi aparatami Hasselblad serii V, a także może być używany w połączeniu z kamerami widokowymi, takimi jak Cambo ACTUS-DB z SLW-80 Interface Plate, aby uzyskać perspektywę i kontrolę głębi ostrości, na której polega wielu fotografów krajobrazu. Jeśli chodzi o obrazowanie, CFV-50c posiada 50MP 43.8 x 32.9mm sensor CMOS w celu uzyskania obrazów z 16-bitową głębią kolorów i posiada Natural Color Solution Hasselblada dla zachowania spójności kolorów pomiędzy sesjami zdjęciowymi.
Film i aparaty filmowe
Być może jeden z ostatnich śladów znaczenia filmu, wielu fotografów krajobrazu wciąż polega na używaniu filmu, aby osiągnąć pożądane rezultaty. Bez zagłębiania się w rozdzielczość i porównania z obrazowaniem cyfrowym, można obiektywnie stwierdzić, że film zapewnia inny wygląd obrazu, który wielu fotografów krajobrazu ceni. Przesadzone i nasycone kolory, jakie zapewnia Fujifilm Velvia, są trudne do porównania z obrazowaniem cyfrowym, podobnie jak wyciszona, bardziej miękka paleta barw kolorowego filmu negatywowego, takiego jak Kodak Portra. Kodak Ektar łączy w sobie nasycenie barw filmu transparentnego z łatwością użycia i elastycznością kolorowego filmu negatywowego. Dla zwolenników klasyki, czarno-biały film jest również medium, które nie może być całkowicie dopasowane w sferze cyfrowej, i nadal obejmuje kilka klasycznych typów filmów preferowanych przez kilka dekad, w tym Ilford FP4 Plus i HP5 Plus, oraz Kodak Tri-X 400 i Tri-X 320.
Zalecane aparaty widokowe
Poza samym wyborem filmów, aparaty na film prezentują również unikalny zestaw cech, które są zazwyczaj dobrze dopasowane do obrazowania krajobrazu, szczególnie w odniesieniu do aparatów wielkoformatowych. Niemalże bezkonkurencyjna w stosunku do aparatów cyfrowych, możliwość pracy z kamerą widokową daje fotografowi ogromną kontrolę nad perspektywą, głębią ostrości i kompozycją, a także korzyści z pracy z formatami klisz, które zazwyczaj zaczynają się od 4 x 5″, co zapewnia niezrównaną jakość i szczegółowość obrazu. Praca z kamerą widokową wzmacnia również wiele pożądanych metod pracy przy fotografowaniu krajobrazu, a zwłaszcza konieczność pracy w wolnym i metodycznym tempie. Użycie statywu jest w zasadzie obowiązkowe; każda ekspozycja musi być ręcznie ładowana i usuwana przed i po zrobieniu zdjęcia; a samo komponowanie obrazu wymaga oglądania odwróconego do góry nogami i na boki obrazu na szkle, spod ciemnej tkaniny skupiającej. Innym kluczowym punktem dla aspirujących fotografów krajobrazu zainteresowanych używaniem filmu jest dostępność i przystępność cenowa najwyższej jakości używanego sprzętu. Jeśli jednak jesteś na rynku nowego aparatu do zdjęć panoramicznych, nadal dostępny jest szereg opcji, w tym te, które są bardziej kompatybilne z cyfrowymi aparatami średnioformatowymi.
Mimo, że dobrze znane w sferze zastosowań studyjnych i architektonicznych, kamery Arca-Swiss są równie wszechstronne ze względu na ich lekką konstrukcję i intuicyjną obsługę. Kamera widokowa F-Field C 4 x 5″ jest rzadkim przykładem kamery jednoszynowej, która jest odpowiednia do użytku na miejscu, ze względu na swój kompaktowy profil i całkowitą wagę mniejszą niż 6 lb bez obiektywu. Nawet przy tak opływowej konstrukcji, ponad 100mm wzrostu i spadku jest zapewnione na tylnym standardzie, wraz z 40mm przesunięciem na obu standardach, a składana 30cm szyna oznacza, że cała kamera może być łatwo schowana w plecaku.
Podobny w zamyśle, Linhof Technikardan 45 S jest kolejną lekką kamerą jednoszynowa, która oferuje elastyczność kamery studyjnej w kompaktowym profilu, mierząc 5 x 8.5 x 8 x 10″ po złożeniu i waży zaledwie 6.6 lb. Oferując maksymalny wysuw 485 mm, kamera ta umożliwia pracę z jednymi z najdłuższych dostępnych obiektywów, wraz z niemal nieograniczonym pochylaniem/obracaniem oraz możliwością uniesienia do 50 mm lub przesunięcia o 55 mm.
Przechodząc do składanych kamer „polowych”, które większość kojarzy z wielkoformatową fotografią krajobrazową, Linhof Master Technika 3000 jest jednym z najnowszych wcieleń słynnej serii aparatów Technika, a także jest wyjątkowy w tej serii ze względu na brak dalmierza. Rzadko używany do fotografowania krajobrazów, poprzez usunięcie dalmierza z tego modelu, uzyskano skromną redukcję wagi i rozmiarów. Master Technika 3000 posiada również dodatkowe wycięcie w charakterystycznej konstrukcji drop-bed, które pozwala na stosowanie najszerszych obiektywów bez winietowania w pionowych kompozycjach.
Kończąc nasze krótkie spojrzenie na opcje kamer widokowych, jest para drewnianych kamer terenowych, które ucieleśniają prawdziwy stereotypowy obraz wielkoformatowej fotografii krajobrazowej. Wista Field-45DX jest z pewnością jednym z najprzystojniejszych aparatów na tej liście, co nie znaczy, że nie jest również całkiem sprawnym aparatem do fotografowania. Dostępne są pełne ruchy przedniej i tylnej części aparatu, a także 12-calowy miech, który umożliwia pracę z szerokim zakresem ogniskowych. Model ten jest najlżejszy wśród kamer widokowych, waży zaledwie 3,25 lb i składa się do rozmiarów 7,3 x 8,3 x 3,8″. Podobny, lecz większy, Field-810DX posiada ten sam wygląd zewnętrzny i zestaw funkcji, lecz zmaksymalizowano go do fotografowania w formacie 8 x 10″. Dzięki podwójnie wysuwanemu łożu, możliwe jest uzyskanie 21.7″, a zarówno przednie jak i tylne ruchy pochylenia i obrotu są możliwe, wraz z przednim uniesieniem i opadnięciem.
Zalecane aparaty panoramiczne
Oprócz aparatów widokowych, inną dziedziną, w której film może prawdopodobnie nadal przyćmić cyfrę na wiele sposobów, są aparaty panoramiczne. Krajobrazy są tradycyjnie dopasowanym tematem dla fotografów panoramicznych, a aparaty panoramiczne często okazują się być najbardziej intuicyjnymi i dobrze zaprojektowanymi narzędziami do tego zadania, szczególnie ze względu na ich tendencję do szerokokątnych ogniskowych i stosunkowo kompaktowych profili w porównaniu z aparatami widokowymi. Obecnie istnieje dwóch pretendentów w dziedzinie aparatów panoramicznych, z których obaj produkują modele 6 x 12 i 6 x 17.
Horseman SW612 jest najbardziej modułową z opcji panoramicznych, z możliwością pracy z filmami 6 x 7, 6 x 9 i 6 x 12, jak również z wyborem obiektywów od 35mm do 135mm. Każdy z obiektywów jest umieszczony w specjalnym uchwycie z pierścieniami do ustawiania ostrości na odległość lub, alternatywnie, dostępny jest szklany pierścień do ustawiania ostrości przez obiektyw. Bardziej współczesny wariant, aparat SW612D jest dostępny z cyfrowymi korpusami Hasselblad V lub Mamiya 645, a także z korpusami filmowymi 6 x 7 lub 6 x 12. Dla bardziej rozległych panoram, Horseman produkuje również korpus SW617, który jest dostępny w zestawie z obiektywem Schneider Super Angulon XL 72mm f/5.6 lub 90mm f/5.6.
Dla fotografów Linhofa, linia aparatów Technorama jest niemal tak legendarna jak słynne aparaty polowe Technika i obecnie obejmuje model 612pc II 6 x 12 oraz 617s III 6 x 17. Obie kamery wyposażone są w serię dedykowanych obiektywów osadzonych w spiralnych uchwytach ostrości, a każdy z obiektywów dopasowany jest do dedykowanych wizjerów zapewniających dokładne pole widzenia przy komponowaniu w formacie 2:1 lub 3:1. Model 612pc II jest wyjątkowy, ponieważ każdy z dedykowanych uchwytów obiektywu posiada 8mm wstępnie ustawionego wzniesienia, aby automatycznie skompensować zbieżność pionową. Aparat jest skierowany lekko w górę i posiada mocowanie statywowe na górnej części korpusu, dzięki czemu zbieżne linie mogą być korygowane przy skierowaniu w dół. Nieco bardziej elastyczny, wraz z szerszym formatem, 617s III umożliwia użycie dedykowanego Shift Adaptera, aby zapewnić regulowane +/- 15mm wznoszenia i opadania z wybranymi obiektywami szerokokątnymi.