Przed przystąpieniem do tej serii artykułów na temat trybu lidyjskiego, zapoznaj się z podejściem „rozkładania skal” w tej lekcji wprowadzającej.
Tryb lidyjski na gitarę
Moim zdaniem, tryb lidyjski jest jedną z najpiękniejszych, najbardziej emocjonalnych skal. Zawiera tylko jedną nutę, która różni się od skali durowej, ale ta mała zmiana całkowicie zmienia jej charakter. Lydian jest szeroko wykorzystywany w rockowych balladach gitarowych przez takich graczy jak Steve Vai i Joe Satriani i jest 4 trybem skali majorowej.
Piosenki zbudowane wokół trybu lidyjskiego:
Flying in a Blue Dream – Joe Satriani
How I Miss You – Foo Fighters
Wstęp do Hole Hearted – Extreme
Answers – Steve Vai
Shut up 'n Play Yer Guitar – Frank Zappa
Wzór na tryb lidyjski to:
1 2 3 #4 5 6 7 (Tylko jedna nuta różni się od skali durowej).
Gra się go:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Audio-Examples-14a-14d.mp3
Naucz się widzieć i słyszeć wszystkie nuty w tym trybie wokół 7. akordu A-dur zaznaczonego na czerwono.
Po zharmonizowaniu, tryb lidyjski daje następującą sekwencję akordów:
| TRIAD Typ akordu | SEVENTH Typy akordów | Przykład w tonacji A Lydian |
| I-dur | I-dur 7 (rozszerzenia 9, #11, 13) | A major 7 (#11) |
| II major | II7 (rozszerzenia 9, 11, 13) | B7 |
| iii minor | iii minor 7 (rozszerzenia 9, 11, b13) | C# minor 7 |
| #iv minor b5 | #iv minor 7b5 (rozszerzenia b9, 11, b13) | D# minor 7b5 |
| V major | V major 7 (rozszerzenia 9, 11, 13) | E major 7 |
| vi minor | vi minor 7 (rozszerzenia 9, 11, 13) | F# minor 7 |
| vii minor | vii minor 7 (rozszerzenia b9, 11, b13) | G# moll 7 |
Typowe progresje akordów lidyjskich
Podczas tworzenia progresji akordów w celu podkreślenia cech trybu lidyjskiego, używane są pewne zróżnicowane techniki. Często w rocku jest on grany na statycznym vampie, a czasami nawet toniczny akord major 7#11 jest podtrzymywany:
Przykład 14b
Ten akord dokładnie zarysowuje pełną harmonię brzmienia lidyjskiego. Warto zauważyć, że ten akord nie zawiera piątej części akordu, ponieważ półtonowy zgrzyt między nią a #11/4 jest niepożądany.
Innym podejściem jest użycie triad o wyższej strukturze nad nutą basową. Zauważ, że akordy I i II są zarówno durowe. Możemy użyć tych dwóch akordów razem nad toniczną nutą basu, aby stworzyć bogatą, fascynującą harmonię. Na przykład:
To jest podejście, które Joe Satriani stosuje w Flying in a Blue Dream; po prostu arpeggiuje te same akordy w tonacji C Lydian.
Dzięki otwartej, „kosmicznej” naturze trybu lidyjskiego, jest on często grany na zawieszonych wampach akordowych. Dla przykładu:
Kontynuuj nasze dogłębne studium trybu lidyjskiego w następnej lekcji, gdzie będziemy przyglądać się 5 unikalnym lickom napisanym w tym trybie, plus jak solować z interwałami i trójdźwiękami.
Lekcje te są próbką dużo obszerniejszej pracy, The Practical Guide to Modern Music Theory for Guitarists (Praktyczny przewodnik po nowoczesnej teorii muzyki dla gitarzystów).