Come le fotocamere continuano ad evolversi e a stupire, le loro nuove caratteristiche spesso giocano a favore del frenetico mondo multimediale. Per i fotografi di paesaggio, la capacità di ridurre al minimo o eliminare il tempo necessario per stampare un’immagine o visualizzarla online può avere un uso limitato, e tende a mettere in ombra una serie di funzioni fondamentali della fotocamera che fanno appello al nostro genere fotografico. La fotografia di paesaggio può essere senza dubbio una delle scuole più lente di creazione di immagini. Come tale, non ha lo stesso sottoinsieme di requisiti di molte altre categorie di fotografia. Spaziando dalle caratteristiche più elementari ad alcune delle tecnologie più avanzate, questo articolo si sforza di evidenziare una serie di specifiche da cercare quando si acquista una nuova fotocamera con l’intenzione di fare fotografie di paesaggio.
“La fotografia di paesaggio può essere senza dubbio una delle scuole più lente per la creazione di immagini.”
Telecamere digitali
Quando si cerca una macchina fotografica adatta alla fotografia di paesaggio, entrano in gioco una serie di fattori che potrebbero non essere considerati quando si cercano macchine fotografiche per altre applicazioni. La velocità non è una caratteristica importante quanto la qualità dell’immagine, per esempio, e il controllo dell’esposizione è fondamentale tra le altre preoccupazioni. I sensori ad alta risoluzione tendono ad essere i più favoriti a causa dell’immenso dettaglio che possono raccogliere, così come le dimensioni di stampa più grandi rese possibili dai file che producono. A differenza della fotografia sportiva, naturalistica o di strada, le riprese paesaggistiche tendono ad essere lente e metodiche; ISO più bassi, tempi di posa più lenti, diaframmi più piccoli e il lavoro da un treppiede sono essenzialmente obbligatori, mentre con altri generi di fotografia, alte sensibilità ISO, velocità di scatto continuo e sistemi di autofocus veloci tendono ad essere gli elementi più apprezzati di un sistema fotografico. Questo non vuol dire che queste caratteristiche debbano essere trascurate – sono spesso benvenute – ma non sono così cruciali per il lavoro sui paesaggi come lo sono per le applicazioni di scatto più veloci. Verranno registrati meno fotogrammi durante una giornata di riprese nella natura selvaggia di Yosemite rispetto alle riprese del Gran Premio di Formula 1 di Montreal, quindi le dimensioni del file, la capacità del buffer e la velocità della scheda non rappresentano un limite per il lavoro che si può fare.
Ecco un elenco di argomenti e funzioni della fotocamera da considerare quando si sceglie una fotocamera per le riprese di paesaggi.
Dimensione del sensore
Senza cercare di iniziare un dibattito sui meriti delle varie dimensioni del sensore, è abbastanza sicuro dire che nel regno della fotografia di paesaggio, più grande è meglio. La gamma dinamica, la capacità di lavorare con una varietà di obiettivi grandangolari, i livelli di rumore più bassi e la pura qualità dell’immagine sono tutti vantaggi delle dimensioni dei sensori più grandi, mentre una maggiore portata e un fattore di forma più compatto sono i principali vantaggi dei sensori più piccoli e, come tali, non sono enormemente vantaggiosi per le riprese di paesaggio.
Risoluzione
Insieme alle dimensioni del sensore, i sensori ad alta risoluzione sono anche favoriti dai fotografi di paesaggio grazie alla loro capacità di decifrare i dettagli più fini più chiaramente e produrre file immagine che reggono meglio a formati di stampa più grandi. I principali svantaggi di un sensore ad alta risoluzione sono una gamma ISO tipicamente più bassa utilizzabile, che non influisce veramente sui fotografi che lavorano da un treppiede, e file di dimensioni maggiori che rallentano il flusso di lavoro complessivo, che non è anche una cosa negativa quando si tiene conto del ritmo considerato della fotografia di paesaggio.
Filtri ottici passa-basso e anti-aliasing
Un benefico effetto collaterale dei sensori a più alta risoluzione, e quelli con strutture di fotodiodi più dense, è la capacità di rimuovere il tradizionale filtro ottico passa-basso o anti-aliasing dalla costruzione del sensore. Molte fotocamere rimuovono completamente questo filtro, e altre introducono un filtro secondario o una tecnologia per negare l’effetto: in entrambi i casi, questa omissione porta a immagini più nitide a spese di potenziali problemi di moir. Fortunatamente, i casi in cui può verificarsi l’effetto moir sono rari in natura.
Stabilizzazione dell’immagine
Visto sia nei corpi macchina che negli obiettivi, la stabilizzazione dell’immagine è una caratteristica che viene usata raramente per le riprese di paesaggi a causa dell’onnipresenza dei treppiedi, in molti casi. Tuttavia, per le volte in cui la ripresa a mano libera è un must, o preferita, la stabilizzazione dell’immagine può essere vantaggiosa in quanto permette di lavorare con tempi di posa più lenti e, di conseguenza, aperture più piccole per una maggiore profondità di campo.
Funzioni Mirror Up e riduzione delle vibrazioni
Una funzione spesso utilizzata per garantire immagini più nitide quando si lavora con tempi di esposizione lunghi, un’impostazione di mirror up è una necessità per la ripresa di paesaggi. Inoltre, molte fotocamere ora incorporano meccanismi elettronici a tenda frontale o altre tecnologie di riduzione delle vibrazioni per diminuire lo shock dell’otturatore e ottenere risultati più nitidi.
Sensibilità ISO
Inversamente alla fine della gamma di sensibilità che la maggior parte delle persone guarda quando acquista una fotocamera, per le riprese paesaggistiche un valore ISO minimo basso può essere un vantaggio per scattare in condizioni esterne luminose con valori di apertura minori senza dover ricorrere a filtri a densità neutra. Anche se in genere non si tratta di una specifica per una macchina fotografica, una sensibilità di ISO 100 o inferiore può certamente aiutare il processo di un fotografo di paesaggi.
Confronto tra un ISO basso e un ISO alto
Misurazione e controllo dell’esposizione
Probabilmente una delle specifiche più trascurate quando si acquista una fotocamera, un esposimetro accurato e sofisticato è fondamentale per la fotografia di paesaggio. A parte l’uso di un esposimetro ausiliario, che è la scelta preferita, la maggior parte dei misuratori nella fotocamera sono abbastanza abili nel calcolare le impostazioni di esposizione usando il colore, oltre alle informazioni di luminanza. Anche se negli ultimi anni non sono state fatte molte scoperte, alcune cose da tenere in considerazione per quanto riguarda il controllo dell’esposizione sono la capacità di misurazione spot, la sensibilità in condizioni di scarsa luce a valori di esposizione negativi e un’ampia gamma di valori di compensazione dell’esposizione se sei il tipo di fotografo che preferisce lavorare in modalità di priorità di apertura o di velocità dell’otturatore.
Camere digitali consigliate per la fotografia di paesaggio
Con gli argomenti di cui sopra in mente, c’è una serie di fotocamere che idealmente riempiono il conto. Questo non vuol dire che ogni fotocamera possa essere utilizzata per le riprese di paesaggi, ma le seguenti rappresentano una miscela di caratteristiche che le rendono veramente adatte a un flusso di lavoro lento e ponderato, oltre a offrire la capacità di produrre stampe di grandi dimensioni con dettagli immensi che sono appropriati per esporre le fotografie della natura.
A differenza della maggior parte delle DSLR di medio formato, la Pentax 645Z è a casa fuori da uno studio grazie al suo design impermeabile e al fattore di forma relativamente compatto, considerando il grande CMOS da 51,4MP 43,8 x 32,8mm alloggiato all’interno. Il design di questo sensore omette un filtro anti-aliasing per un alto grado di nitidezza ed è in grado di registrare file raw a 14 bit nei formati PEF o DNG per la flessibilità della post-produzione. Il suo design fisico incorpora un grande LCD inclinabile da 3,2″ e 1,04m-dot per le riprese da basse angolazioni, e due attacchi separati per treppiedi da 1/4″-20 sono presenti sul corpo per una maggiore stabilità quando si scattano immagini in verticale su un treppiede.
Scendendo di dimensioni ma mantenendo quasi la stessa risoluzione, la Canon EOS 5DS R, che si distingue dalla sua sorella, la EOS 5DS, per la sua cancellazione dell’effetto del filtro passa-basso per raccogliere i benefici del suo sensore CMOS full-frame da 50.6MP sensore CMOS completamente. A contribuire alla nitidezza delle immagini c’è anche un sistema di controllo delle vibrazioni dello specchio che si abbina a un’impostazione di Time Release Lag per ridurre al minimo la probabilità che le vibrazioni dello specchio causino una perdita indesiderata di nitidezza durante le riprese.
Per i tiratori Nikon, la D810 rimane il corpo ad alta risoluzione scelto dalla società, ed è caratterizzata da un sensore CMOS in formato FX da 36.3MP il cui design omette completamente il filtro ottico passa-basso per una nitidezza e una risoluzione notevoli. Un otturatore elettronico a tendina anteriore riduce il rischio di schiacciamento dello specchio per mantenere la nitidezza e la D810 si distingue per avere un valore di sensibilità nativa veramente basso di ISO 64 per aiutare a lavorare con tempi di posa più lenti, per sfocare il movimento più facilmente.
In termini di opzioni mirrorless, la Sony Alpha a7R II si distingue attualmente per essere una delle fotocamere a più alta risoluzione disponibili, con il suo sensore CMOS Exmor R BSI full-frame da 42,4MP. Unico tra gli altri sensori full-frame disponibili, il design retroilluminato offre risultati di imaging più puliti in tutta l’ampia gamma di sensibilità, fino a ISO 102400, e la stabilizzazione dell’immagine SteadyShot INSIDE a 5 assi nel corpo macchina aiuta a ottenere risultati più nitidi quando si scatta a mano libera.
Per i casi in cui dimensioni e peso sono della massima importanza, come lo zaino in spalla nei boschi o le lunghe escursioni, la Cyber-shot DSC-RX1R II di Sony è una versatile opzione point-and-shoot per i fotografi di paesaggio. Comprendendo molte delle stesse specifiche di imaging della a7R II, tra cui il sensore CMOS BSI full-frame da 42,4MP, in un pacchetto ancora più compatto, questa sottile fotocamera espande il set di caratteristiche con l’inclusione di un unico filtro ottico passa-basso variabile per controllare la quantità di riduzione dell’umidità necessaria. Inoltre, l’obiettivo integrato Zeiss Sonnar T* 35mm f/2 è un’ottica ideale per le applicazioni paesaggistiche ed è perfettamente abbinato al sensore ad alta risoluzione, per risultati ottimali.
Infine, a chiudere il nostro sguardo su alcune opzioni digitali consigliate per i fotografi di paesaggio è forse l’opzione più esoterica di tutte. Tuttavia, serve come una giusta transizione nella nostra prossima sezione. Il dorso digitale Hasselblad CFV-50c è significativo tra molti altri dorsi digitali in quanto mantiene la compatibilità con le vecchie fotocamere Hasselblad serie V e può anche essere utilizzato in combinazione con i banchi ottici, come il Cambo ACTUS-DB con piastra di interfaccia SLW-80 per ottenere i controlli di prospettiva e profondità di campo su cui molti fotografi di paesaggio fanno affidamento. In termini di immagini, il CFV-50c ha un sensore CMOS da 50MP 43,8 x 32,9mm per produrre immagini con profondità di colore a 16 bit e dispone della Natural Color Solution di Hasselblad per mantenere la coerenza dei colori tra le riprese.
Pellicola e fotocamere a pellicola
Forse una delle ultime vestigia dell’importanza della pellicola, molti fotografi di paesaggio si affidano ancora alla pellicola per ottenere i risultati desiderati. Senza addentrarsi nella risoluzione e nel confronto con l’imaging digitale, si può oggettivamente affermare che la pellicola fornisce un aspetto diverso per le immagini che molti fotografi di paesaggio amano. I colori esagerati e saturi che Fujifilm Velvia fornisce sono difficili da eguagliare con l’imaging digitale, così come la palette di colori più tenui e morbidi di una pellicola negativa a colori, come la Kodak Portra. E poi qualcosa nel mezzo, Kodak Ektar mescola la saturazione pungente di una pellicola per trasparenza con la facilità d’uso e la flessibilità di una pellicola negativa a colori. Per i classicisti, la pellicola in bianco e nero è anch’essa un mezzo che non può essere del tutto eguagliato nel regno digitale, e comprende ancora un certo numero di pellicole classiche favorite per diversi decenni, tra cui Ilford FP4 Plus e HP5 Plus, e Kodak Tri-X 400 e Tri-X 320.
Fotocamere consigliate
Al di là della sola scelta della pellicola, le fotocamere a pellicola presentano anche una serie unica di caratteristiche che sono tipicamente adatte all’imaging del paesaggio, in particolare per quanto riguarda i banchi ottici di grande formato. Quasi impareggiabile rispetto al digitale, la capacità di lavorare con un banco ottico offre al fotografo un immenso controllo sulla prospettiva, la profondità di campo e la composizione, oltre al vantaggio di lavorare con formati di pellicola che in genere partono da 4 x 5″, per una qualità d’immagine e dettagli insuperabili. Lavorare con un banco ottico rafforza anche una serie di metodi di lavoro desiderati per le riprese di paesaggi, in particolare la necessità di lavorare a un ritmo lento e metodico. L’uso di un treppiede è essenzialmente obbligatorio; ogni esposizione deve essere caricata e rimossa manualmente prima e dopo lo scatto; e la semplice composizione di un’immagine richiede la visualizzazione di un’immagine capovolta e rovesciata lateralmente su un vetro smerigliato, da sotto un panno scuro per la messa a fuoco. L’altro punto chiave per gli aspiranti fotografi di paesaggio interessati all’uso della pellicola è la disponibilità e l’accessibilità all’attrezzatura usata di alta qualità. Se, tuttavia, sei sul mercato per un nuovo banco ottico, è ancora disponibile una gamma di opzioni, comprese quelle che sono più facilmente compatibili con i dorsi digitali di medio formato.
Sebbene siano ben note nel campo delle applicazioni in studio e in architettura, le fotocamere Arca-Swiss sono altrettanto versatili grazie alla loro costruzione leggera e all’utilizzo intuitivo. La F-Field C 4 x 5″ View Camera è un raro esempio di telecamera monorotaia che è abbastanza adatta per l’uso in location, grazie al suo profilo compatto e al peso complessivo di meno di 6 lb senza obiettivo. Anche con questo design aerodinamico, più di 100 mm di salita e discesa sono garantiti sullo standard posteriore, insieme a 40 mm di spostamento su entrambi gli standard, e una guida pieghevole di 30 cm significa che l’intera telecamera può essere riposta facilmente in uno zaino.
Simile nelle intenzioni, la Linhof Technikardan 45 S è un’altra fotocamera monorotaia leggera che offre la flessibilità di una fotocamera da studio in un profilo compatto, che misura 5 x 8.5 x 10″ quando è piegata, e pesa solo 6,6 libbre. Offrendo un’estensione massima di 485 mm, questa telecamera supporta il lavoro con alcuni degli obiettivi più lunghi disponibili, insieme a un’inclinazione/oscillazione quasi illimitata e fino a 50 mm di sollevamento o 55 mm di spostamento.
Muovendosi verso le fotocamere pieghevoli “da campo” che la maggior parte associa alla fotografia di paesaggio di grande formato, la Linhof Master Technika 3000 è una delle ultime iterazioni della famosa serie di fotocamere Technika, ed è anche unica in quella serie per la sua omissione di un telemetro. Raramente utilizzato per le riprese di paesaggio, eliminando il telemetro da questo modello, si ottiene una modesta riduzione del peso e delle dimensioni. Questo Master Technika 3000 incorpora anche una tacca aggiuntiva nel caratteristico design del letto a goccia per permettere l’uso di alcuni degli obiettivi di più ampia lunghezza focale, senza vignettatura sulle composizioni verticali.
Completano il nostro breve sguardo alle opzioni di banco ottico una coppia di field camera in legno, che incarnano la vera immagine stereotipata della fotografia di paesaggio di grande formato. La Wista Field-45DX è certamente una delle fotocamere più belle di questa lista, il che non vuol dire che non sia anche una fotocamera abbastanza capace per le riprese. I movimenti completi della fotocamera anteriore e posteriore sono disponibili, insieme a un soffietto da 12″ per supportare il lavoro con un’ampia gamma di lunghezze focali. Questo modello è il più leggero tra i banchi ottici, con appena 3,25 lb, e si ripiega in un pacchetto di 7,3 x 8,3 x 3,8″. Simile ma più grande, il Field-810DX prende lo stesso aspetto esteriore e le stesse caratteristiche, ma lo massimizza per le riprese 8 x 10″. Un’estrazione a soffietto fino a 21,7″ è possibile grazie a un letto a doppia estensione e sono possibili entrambi i movimenti di inclinazione e oscillazione anteriore e posteriore, insieme a salita e discesa anteriore.
Camere panoramiche consigliate
A parte i banchi ottici, l’altra arena in cui la pellicola può probabilmente ancora superare il digitale in molti modi è quella delle telecamere panoramiche. I paesaggi sono il soggetto tradizionalmente adatto per i fotografi panoramici, e le fotocamere panoramiche spesso si dimostrano gli strumenti più intuitivi e ben progettati per questo lavoro, soprattutto a causa della loro inclinazione per le lunghezze focali grandangolari e i profili relativamente compatti rispetto alle fotocamere a banco ottico. Attualmente ci sono due contendenti rimasti nel regno delle fotocamere panoramiche, entrambi i quali producono modelli 6 x 12 e 6 x 17.
La Horseman SW612 è la più modulare delle opzioni panoramiche, con la possibilità di lavorare con dorsi 6 x 7, 6 x 9, e 6 x 12, così come una scelta di obiettivi che vanno da 35mm a 135mm. Ognuno degli obiettivi è impostato in un supporto dedicato con anelli di messa a fuoco elicoidali per impostare la messa a fuoco per distanza o, in alternativa, è disponibile un dorso in vetro smerigliato per la messa a fuoco attraverso l’obiettivo. Una variante più contemporanea, la fotocamera SW612D è disponibile per accettare i dorsi digitali Hasselblad V o Mamiya 645, oltre ai dorsi a pellicola 6 x 7 o 6 x 12. Per panorami più ampi, Horseman produce anche il corpo macchina SW617, disponibile in kit con l’obiettivo Schneider Super Angulon XL 72mm f/5.6 o 90mm f/5.6.
Per i fotografi Linhof, la linea di fotocamere Technorama è leggendaria quasi quanto le famose Technika, e comprende attualmente i modelli 612pc II 6 x 12 e 617s III 6 x 17. Queste fotocamere hanno entrambe una serie di obiettivi dedicati, montati su supporti di messa a fuoco elicoidali, e ciascuno degli obiettivi è abbinato a mirini dedicati per fornire un campo visivo preciso per comporre nel formato 2:1 o 3:1. Il 612pc II è unico in quanto ciascuno degli attacchi per obiettivi dedicati incorpora 8 mm di rialzo preimpostato per compensare automaticamente le verticali convergenti. La fotocamera è puntata leggermente verso l’alto e dispone anche di un attacco per treppiede sulla parte superiore del corpo, così le linee convergenti possono essere corrette quando si punta verso il basso. Un po’ più flessibile, insieme a un formato più ampio, la 617s III consente l’uso dell’adattatore Shift dedicato per fornire +/- 15mm regolabili di salita e discesa con alcuni obiettivi grandangolari selezionati.